Hors-Série - Le numéro 51 du 13 novembre 2019

Tous sont musiciens avant d'être techniciens, et associent direction artistique et prise de son. A Hugues Des-chaux, François Eckert, Hans Kipfer, Jean-Marc Laisné, Aline Blondiau et Nicolas Bartholo-mée, nous avons posé les deux mêmes questions : -quelle prise de son choisiriez-vous pour tester un système hi-fi ? -quelle est la prise de son dont vous êtes le plus fier ? A travers leurs réponses, ils vous font part de leur approche, de leurs questionnements et vous invitent à partager leur travail. A vos enceintes ! Chez les pythagoriciens, la musique était nombre. Hugues Deschaux, en accord avec cet adage, a étudié le piano, les mathématiques et, au Conservatoire de Paris, en a fait leur synthèse. Son talent s'écoute chez Alpha, Mirare, Warner, Harmonia Mundi et bien d'autres labels encore. « Un bon système hi-fi devrait restituer fidèlement l'un des éléments essentiels d'une prise de son : son espace. Ici, l'orchestre respire et s'épanouit, les différents pupitres s'étagent en profondeur, et l'air peut circuler entre les instruments. L'acoustique discrète et claire de l'Opéra de Lyon habille juste ce qu'il faut le chant et l'orchestre. Sur deux plans mais dans un même espace, ils agissent en symbiose. Le dialogue peut s'établir entre eux : la voix s'apparente à un feu follet, elle danse devant -et avec - l'orchestre. Les cordes sont soyeuses, avec un beau grain : on perçoit l'archet sur la corde. Violoncelles et contrebasses donnent

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Cette petite colonne économique se distingue par le naturel de son image sonore. Elle exploite un médium/grave de 150 mm, avec membrane en papier multi fibre enduit, et un tweeter à dôme de 25 mm en fibre polyester imprégnée, protégé par une grille métallique. Le filtre de deuxième et troisième ordre intervient à 3,2 kHz. L'enceinte peut se contenter d'un ampli de 30 watts. L'écoute C'est le sentiment de fraîcheur qui domine, sans sophistication aucune, tout à fait capable de traduire l'élan dynamique de la musique. Les timbres, jamais artificiels, conséquence d'un médium alerte et vivant, convainquent réellement, tout comme l'image stéréo, naturelle et toujours crédible. Prix indicatif : 500 € la paire Type : 2 voies, bass-reflex. Rendement : 90 dB. Impédance : 8 ohms. Bicâblage : non. Dimensions : 932 x 190 x 271 mm. Origine : Ecosse. Distribution : Hamy Sound. Tél : 01 47 88 47 02. POINTS FORTS Le naturel, la dynamique très spontanée. L'an dernier nous avions eu un petit coup de cœur pour la Demand D 9, renouvelé cette fois avec la petite et plus économique D 7. Le principe reste

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Très complet et même « connecté », le Cyrus One HD dispose d'un récepteur Bluetooth aptX HD et d'un DAC avec entrée optique et USB B. Il est équipé d'un adaptateur d'impédance afin de tirer le meilleur parti des enceintes. Les onze alimentations séparées, dédiées à chaque fonction et le transformateur torique, précèdent l'amplification qui opère en Classe D hybride de quatrième génération. L'écoute Différent des modèles Cyrus testés précédemment, le One HD mise davantage sur le raffinement et la douceur, plutôt que sur la franchise, le maître mot de la marque anglaise. Le résultat est tout à fait plaisant, car cela ne nuit jamais à l'urgence parfois nécessaire. Prix indicatif : 1 250 € Type : ampli-préampli avec DAC intégré. Puissance : 2 x 100 watts sous 6 Ohms. Télécommande : oui. Entrée phono : oui (MM). Prise casque : oui. Origine : Angleterre. Distribution : Sound and Colors/GT Audio. Tél : 01 45 72 77 20. POINTS FORTS Raffinement et réactivité musicale. Avec son format de 22 cm en largeur, le XM5 trouvera sa place sans difficulté. Le transformateur de

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Le cinéma à la maison devient schizophrène. D'un côté les barres de son remplacent toutes les enceintes, de l'autre les amplificateurs home cinéma possèdent de plus en plus de canaux. Même constat pour l'image, avec des téléviseurs de plus en plus grands, concurrencés pas des vidéoprojecteurs de plus en plus… petits. L'offre globale reste suffisante pour répondre à toutes les envies. Cependant, ce grand écart se ressent toujours plus : les produits intermédiaires évoluent très peu. Barres de son et psycho acoustique Du point de vue du consommateur, les choix sont dictés par l'intégration dans l'habitat. L'intérêt pour la décoration n'ayant jamais été aussi vif, enceintes et appareils électroniques s'adaptent pour passer au format mini ou revêtir des couleurs et des finitions originales. Le temps où l'on accumulait des éléments pas forcément très jolis au milieu du salon est révolu. La barre de son est la principale responsable de cette évolution. Un appareil fin et discret, placé juste devant le téléviseur, capable de délivrer un son 3D : que demander de

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Hier Gautier Capuçon avec Martha Argerich et Bernard Haitink (Erato, cf. no 676), aujourd'hui Sol Gabetta avec Bertrand Chamayou et Giovanni Antonini : deux Diapason d'or que tout oppose, à une chose près. Le concerto pour violoncelle -partition au lyrisme peu flatteur, délicat, fuyant -est le point faible de deux albums par ailleurs exaltants. S'il péchait par l'orchestre trop étale, effleuré plus qu'animé par Haitink, il souffre cette fois, sur instruments anciens, de l'esprit de dissection d'Antonini, qui coupe les phrasés en quatre et laisse s'éparpiller les couleurs, les dynamiques, les gestes impulsifs d'une réelle puissance, mais parfois inutilement

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Un conseil : commencez par la plage 7 (présentée sur notre CD des Diapason d'or). Le premier tutti du Concerto en sol majeur est un pur bonheur, mélodies bien dessinées, tutti soyeux et inventifs, de quoi conduire la soliste vers des sommets. Amandine Beyer prend la main avec autorité mais aussi des phrasés idéalement déliés. A partir de 3'20', savourez cette panoplie d'affects marqués par un éventail dynamique d'une grande subtilité, nuancé sans le moindre signe d'effort. Attaques percutantes et chant rêveur : la grâce même, tout au long

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