Diapason - Le numéro 676 du 30 janvier 2019

Au milieu de la prometteuse intégrale des sonates pour violon et piano de Beethoven entreprise avec Lorenzo Gatto - un Diapason d'or de l'année 2016 décorait le premier volume (Alpha) -, Julien Libeer grave un Mozart pour fins gourmets. Subtilement souligné par un orchestre aux traits légers mais à l'accent

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Derrière la pose de la violoniste qui orne la pochette, on devine l'image subliminale du Printemps de Botticelli. Elle prépare l'oreille aux surprises que lui réservent cinq pages concertantes d'un compositeur suisse trop méconnu, dont le Concerto pour violon no 2 (1954) ou le Concertino pour trompette (1959) s'adressent à

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Dernier volet d'une intégrale entamée avec la Symphonie no 3 « L e Divin Poème » et le Poème de l'extase (Quatre Diapason , cf. no 642 ) et poursuivie avec la Symphonie no 2 couplée au Concerto pour piano (Cinq Diapason , cf. no 667 ). Le cycle est

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La Terpsichore qui ouvre le bal signalerait-elle un Savall grand cru ? Dans un geste très… savallien, le Grave initial part de la basse pour déployer progressivement les parties et débouche sur un Bruit au crescendo finement conduit ; les deux Siciliennes font scintiller les textures moirées d'un Concert des

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Martha Argerich et M ischa Maisky se partagent l'affiche d'un disque de l'Institut Chopin de Varsovie consacré à deux concertos de Haydn, déjà croisés à de nombreuses reprises dans le parcours des deux compères. Honneur aux dames, et à cette première soirée du 13 avril 1992, où Argerich enflammait le

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Deux intégrales en cours voient leur Volume V paraître au même moment. Des orgues magnifiques y servent deux programmes bien différents : Gerhard Weinberger s'engage dans un morcellement des recueils, tandis que Jean-Baptiste Dupont compose un bouquet cohérent autour des deux sonates.Il s'en faut que l'organiste bavarois retrouve l'équilibre magique

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