Diapason - Le numéro 678 du 27 mars 2019

Tasmin Little, qui vient d'annoncer son retrait de la scène, consacre son dernier (?) disque à des compositrices. En 1853, l'année où Clara Schumann fit la connaissance de Brahms, les trois Romances marquaient son retour à l'écriture. Dans une esthétique romantique voisine des romances pour hautbois et piano, des Stücke

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« Avec une grande intensité d'expression », indique Ernest Chausson aux violons, en tête du mouvement Très lent de sa symphonie (1891). Cette intensité, qui signe toute sa musique, est précisément ce qui nous manque malgré les belles couleurs et les textures désépaissies de l'orchestre lillois. On aime la mise

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Petit soprano vedette à qui Fauré confiait, en 1888 le Pie Je su de son Requiem , Louis Aubert allait devenir, à seize ans, son élève au Conservatoire. Et privilégier, comme compositeur, la musique vocale, avec des mélodies, des chansons pour le music-hall (Marie Du-bas crée sa Mauvaise Prière ),

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Quel beau Bechs-tein aux graves profonds, jamais empâtés, au médium chantant sans métal, aux aigus un peu couverts mais si tendres. Sans doute ce modèle de 1900 n'a-t-il pas le coffre d'un grand piano moderne, sans doute aussi son clavier n'est-il pas aussi malléable que celui d'un instrument neuf, mais

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Avec sa forme en U, ses arcades et ses gradins, le Théâtre Farnèse a de quoi inspirer un metteur en scène. Pour la Pucelle verdienne, Saskia Boddeke et Peter Greenaway ont procédé à rebours : ils ont inversé la scène et la salle, concevant surtout un grand spectacle avec effets

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Il a vingt-six ans et est le petit-fils du compositeur Edison Denisov (1929-1996) : FEDOR RUDIN deviendra en septembre l'un des quatre Konzertmeister des Wiener Philharmoniker, et le restera si tout va bien à l'issue d'une période probatoire de deux ans. Titulaire de la double nationalité française et russe,

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