Diapason - Le numéro 678 du 27 mars 2019

Une belle photographie de 1952 montre le Quatuor Juilliard six ans après ses débuts : trois musiciens assis, violon sous le bras, l'autre debout, tous les regards rivés sur les pupitres. Les instruments muets mais les esprits vifs, interrogeant les textes en dialogue.L'époque du quatuor à cordes comme divertissement collégial

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« Le Boléro Carmen, l'air des Bijoux... désolé, j'ai abandonné. Tous les ans les mêmes scies musicales, ça va bien ! » « Forcément : les mélomanes prennent la fuite et les autres ne voient même pas de quoi on parle. » « Quelle tristesse cette cérémonie ! Mal filmée,

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Comme Christian Curnyn il y a six mois (cf. no 671), Harry Christophers célèbre les trois siècles d'une pastorale anglaise longtemps plus estimée que le meilleur opéra italien. Même chef-d'œuvre, même version originale à cinq voix (1718), même limpidité. Les principales différences semblent tenir au nombre d'instrumentistes (quinze là, neuf

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La discophilie, et par-dessus tout l'audiophilie m'ont toujours été étrangères. J'écoute de la musique sur mon téléphone ou sur mon ordinateur. Pour y chercher des informations, pas des émotions. Savoir si tel chef fait toutes les reprises dans telle symphonie, comment il organise la structure, les équilibres, les points d'appui.

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Connus pour la plupart de longue date, ces enregistrements multi-réédités restent entourés d'une aura maléfique. De fait, le cadre historique qui les vit naître pèse d'un poids tel que les évaluer sous un angle purement musical n'est pas toujours chose aisée. En schématisant un brin, on dira que ces interprétations

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Refrain bien connu : l'écriture légère et rarement virtuose des sonates de Haydn glisse entre les doigts des meilleurs mozartiens. Et vice versa. Si les exceptions se trouvent sans chercher bien loin (Brendel, Staier… ), la théorie se valide régulièrement, aujourd'hui encore.Curieux, tout de même. Le tact, le charme et

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