Diapason - Le numéro 680 du 29 mai 2019

Pas idiote, cette idée de juxtaposer pages de Mozart et de Salieri, quoiqu'elle se limite à une alternance d'Ouvertures. Dire que celles du Salzbourgeois l'emportent sur celles de l'Italien est un truisme.Même celle du Directeur de théâtre offre moins de stéréotypes que la sinfonia des Danaïdes , la plus inventive

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A Caen, une séance de « magie nouvelle » renouvelait le romantisme du Freischütz ( cf. n° 678 ). A Strasbourg, le tandem Jossi Wieler / Sergio Morabito, jamais en panne de déconstruction, l'évacue à travers un décor de bande dessinée à la laideur criarde. Le mal s'incarne en un

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On connaissait la Leonora de Paër (révélée par Peter Maag chez Decca), L 'amore conjugale de Mayr (Christopher Franklin, Naxos), voici désormais la Léonore du Français Pierre Gaveaux. Tous s'inspirent d'un livret de Jean-Nicolas Bouilly, comme Beethoven un peu plus tard pour son unique ouvrage lyrique ( Leo-nore , devenue

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Non, le véritable « concerto pour éléphants » n'est pas le no 3 de Rachmaninov -quoi qu'en ait pu dire son auteur - mais plutôt celui de Max Reger, avec son écriture de piano toute en octaves et accords, d'un bout à l'autre massive et paroxystique. Markus Becker, qui s'est

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Bien que le néoclassicisme de la Sonate no 1 , les rythmes de Sacre du printemps de la première des Trois polkas ou l'éclat pétrouchkien de l'Allegro impetuoso évoquent Stravinsky, Kalabis n'est l'épigone de personne. Ni de Bar-tok, et encore moins de Martinu, à qui pourtant il voue un culte.

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Quarante ans après sa mort, il n'est pas trop tard pour se rappeler que Nino Rota, derrière son copieux catalogue de musiques de film (essentiellement fellinien), a laissé une dizaine d'ouvrages lyriques. Moins ambitieux qu' Il cap-pello di pagla di Firenze (d'après Labiche, 1945), les deux opéras en un acte

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