Diapason - Le numéro 680 du 29 mai 2019

Weckmann est au fond un Bach qui a réussi : Thuringien comme lui, il a su s'imposer dans le monde prestigieux mais très fermé de l'orgue nordique, ce à quoi Bach dut renoncer après plusieurs tentatives. Ses compositions reflètent une grande sûreté de plume acquise auprès de Schütz, comme la

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Un Concerto no 2 de Liszt, entendu à Lille en 2018, ne nous avait pas laissé un souvenir ébloui d’Alexander Ullman. Candidat malheureux aux Concours Chopin et Tchaïkovski 2015, le pianiste anglais de (bientôt) vingt-huit ans révèle une personnalité nettement plus saillante dans l'intimité du studio d'enregistrement - servi par

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Décor blanc d'une nudité glacée, une dominante de noir à l'acte III : foin de l'exotisme de Turandot . Stefano Poda nous transporte dans un univers qui pourrait rappeler le cinéma (contemporain) de Fritz Lang. Une chorégraphie très dénudée et assez inutile démultiplie la princesse, comme inaccessible objet de fantasmes.

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Née à Paris il y a soixante-quinze ans, elle avait reçu une formation « classique » (écriture, harmonie, contrepoint) avant de se former à l'art des machines et de fréquenter le Service de la recherche dirigé par Pierre Schaeffer à l'ORTF. En 1970, elle gagne son indépendance en co-fondant avec

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Un jeune orchestre baroque misant, sans relâche, sur des répertoires négligés : chapeau !Sous les influences croisées de Reinhard Goebel et René Jacobs, les premières années du Concerto Köln, furent un feu d'artifice.

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De la Pavane à la Sicilienne, du Faune à Syrinx , la flûte a joué un rôle important dans l'imaginaire sonore des compositeurs français au tournant du siècle dernier. La flûtiste britannique Lisa Friend le résume dans un programme où la Fantaisie op. 79 de Fauré est l'unique œuvre originale.

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