Diapason - Le numéro 680 du 29 mai 2019

La célébrité de l'Ouverture d'Egmont n'a jamais rejailli sur les neuf autres numéros de la musique de scène taillée vers 1810 pour le drame de Goethe. Les intégrales se sont pourtant multipliées ces dernières années. Après Christoph-Mathias Mueller, Bertrand de Billy, Martin Haselböck (très réussie, sur instruments d'époque), voici une

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Sur nos scènes désormais, on prend au sérieux la muse légère française. Depuis qu'elle a été élevée à la dignité de théâtre national, au seuil du nouveau siècle, la salle Favart flatte son répertoire avec un indéniable succès et s'emploie à le renouveler ; depuis Venise, le Palazzetto Bru Zane

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Rien n'est plus légitime que d'associer les trois quatuors à cordes de Brit-ten à quelques-unes des quinze fantaisies pour cordes (1680) du jeune Purcell, même si d'autres quatuors britanniques ( 2e et 3e de Tippett, Sonatas de Ferneyhough) entretiennent des rapports plus étroits avec ces chefs-d'œuvre d'audace harmonique et de

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Suivant les évolutions de la société, la mélodie française, dans la seconde siècle, se pare d'accompagnements orchestraux pour passer du salon à la salle de concert. Berlioz donne le coup d'envoi avec ses Nuits d'été, dont Sandrine Piau glisse la Villanelle et Au cimetière au sein d'un programme qui préfère

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Lorsqu'il rejoint le prestigieux label allemand à l'orée des années 1970, le chef japonais n'est plus ce quasi-inconnu qui stupéfia le public de San Francisco en 1962 lors de son tout premier concert, à vingt-six ans, mais une valeur sûre dont la discographie compte déjà plusieurs fracassants coups d'éclat :

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Entrelarder les Saisons de Vivaldi avec celles de Piazzolla, comme l'avait fait Gidon Kre-mer, ou plus récemment Marianne Piketty, tient plus de l'anecdote que de la pertinence musicale. Pourquoi chercher un prétexte pour graver la cinquante millième version du cycle vivaldien ? Avec un travail d'approfondissement et une nécessité artistique

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