Diapason - Le numéro 681 du 26 juin 2019

Le Mozart Piano Quartet adonné à MDG, au fil des ans, d'heureuses versions d'œuvres peu enregistrées. Les quatuors avec piano de Fauré ne font pas partie de ces raretés, c'est le moins qu'on puisse dire : témoin notre discographie comparée de l'Opus 15 en octobre dernier (cf. no 672). La

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Seria ? Aussi peu que possible.Ni magicienne blessée ni empereur romain dans Serse, opéra tardif de Handel et pourtant le plus juvénile, le plus « vénitien » dans son art de mêler les humeurs, comme un frère lointain d'Agrippina.Au début du XXe siècle, cet envol de pages brèves comptait au

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Quel destin ! Au début du siècle dernier, l' « opéra-ballet », spectacle bariolé sans action continue, touchait peu les modernes. Jusqu'au triomphe inattendu de Maurice Lehmann, avec éruption de volcan et diffusion de parfums, clou du palais Garnier entre 1952 et 1965. Depuis, qui dit Rameau dit Indes galantes.

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Les deux en deux jours.Les deux quoi ? Les deux grands dramatick operas qui sont tout le contraire de « dramatiques » puisqu'il s'agit de longs intermèdes semés dans un « drame » qu'ils ponctuent sans s'y mêler. Intermèdes devenus mondes en soi : sacrifice, errance, Génie du Froid, sirènes,

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Outre le plus français des compositeurs polonais, le Festival Chopin de Paris célèbre le bicentenaire de la naissance de Clara Schumann, dont la production pour piano reste encore trop souvent dans l'ombre de son cher époux. De Bruno Rigutto à Dana Ciocarlie en passant par Florian Noack, Florent Boffard, Kotaro

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Le « berliozien » est consacré « messiaenique » : actif à La Côte-Saint-André, Bruno Messina a aussi succédé à Gaëtan Puaud à la tête d'un Festival Messiaen dont il entend perpétuer la haute tenue.Au pied de la montagne alpine de la Meije, que le maître aimait tant, les volatiles

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