Diapason - Le numéro 681 du 26 juin 2019

Dire que cette parution était attendue relève de l'euphémisme. S'il n'a jamais fait mystère de son inappétence pour le disque, Kirill Petrenko a bien dû céder à l'amicale pression de l'orchestre dont il prendra officiellement les rênes en août prochain.Captée live en mars 2017, présentée sans complément, cette « Pathétique

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Samedi. Les derniers sons viennent de s'épuiser dans l'air. Michael Jarrell s'avance timidement sur scène pour saluer. La création de son deuxième concerto pour piano, Reflections, est passée en un éclair, comme pressée par la promesse du Te De um de Berlioz qui suit. Qu'il soit fondu dans lamasse orchestrale

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Lutoslawski, c'est surtout l'orchestre… qui en général intègre le piano, son instrument, qu'il étudia en même temps que la composition au Conservatoire de Varsovie. Pendant la guerre, c'était son gagne-pain : il enjouait en duo avec Panufnik. Mais le concerto, demandé très tôt par Witold Malcuzynski, puis par Krystian Zimerman,

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Voici une symphonie de Franck comme aucune autre. Aux côtés de Mengelberg, Furtwängler et Karajan, elle se range parmi les plus exotiques, à mille lieues d'un idéal gallican de serein classicisme, de clarté du trait et de distinction mélodique. Le portrait séraphique de César Franck légué par son disciple d'Indy

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Portrait de musicien, titraient prudemment les anciens catalogues : Portrait de Josquin avancent les dernières études. Le visage émerge de l'austère arrière-plan d'un noir profond (cf. notre illustration). Absorbé par ses pensées, il tient une partition. Une musique s'élève : quatre voix d'hommes entonnent a cappella son motet Planxit autem

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Célébré dès ses débuts à Paris en 1782 comme le virtuose majeur de son temps, Viotti est considéré comme le père fondateur de toutes les écoles modernes de violon. Compositeur fécond, il a laissé vingt-neuf concertos pour violon et une importante œuvre de musique de chambre, duos, trios et sonates

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