Diapason - Le numéro 682 du 28 août 2019

Viktor Ulmann se laisse aller à une certaine nostalgie dans l'Allegro moderato de son Quatuor no 3, écrit en 1943 dans l'enfer de Theresienstadt, mais il ne sera pas dit que les Bennewitz s'y complaisent. Plus ardente que celles de la concurrence, leur gravure vaut aussi pour les nerveux Presto

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Vladimir Feltsman a bien de la chance d'avoir en Nimbus un éditeur fidèle, avec lequel il enregistre à tour de bras. Sa technique pas toujours très sûre en concert trouve dans ces cinquante et une mazurkas un matériau à sa portée.Leurs exigences concernent moins les doigts que l'habileté du conteur,

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Il est impossible de dissocier le commentaire sur l'interprétation de l'esthétique créée par Jens Schünemann, le directeur artistique, et Manuel Glowczewski, l'ingénieur du son : le spectre sonore se déploie dans les fréquences les plus graves, comme si le disque était destiné à tester ou vendre des caissons de chaînes

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Sud-Coréen fixé à Berlin à partir de 1957, kidnappé par les services secrets de son pays, emprisonné, condamné puis gracié in extremis en 1969, Ysang Yun composait une musique essentiellement libre, de forme comme de matériau. A l'instar des sonates de Debussy auxquelles font penser les entrelacs de Rencontre (pour

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Sorti de l'oubli en 1979 par William Christie (HM), Pancrace Royer a reçu un traitement royal dans la première intégrale de Christophe Rousset en 1993 (L'Oiseau-Lyre). Les quatorze pièces de son unique Livre pour clavecin (1746) font comprendre l'engouement pour un compositeur dont l'opéra Zaïde fut régulièrement repris de 1736

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En sortant de l'oubli des partitions et un auteur que la figure de Mozart a fatalement éclipsés, CPO documente la période charnière entre classicisme et romantisme. Tatjana Ruhland n'en est plus à son coup d'essai. Après un album salué ici même en 2017, elle se penche sur l'œuvre pour flûte

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