Diapason - Le numéro 683 du 27 septembre 2019

Dans les poèmes symphoniques de Richard Strauss, les affiches prestigieuses ne sont pas des gages de bonheur discophi-lique. Si on considère l'ère numérique, les réussites sont très rares et les calamités légion. Dans cette dernière catégorie, pour citer équitablement une brochette de chefs et orchestres de tous horizons : Sinopoli/New

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Jusqu'ici admiré pour ses Schubert, ses Liszt et ses incursions dans la musique française (Debussy, Fauré, Franck), Michel Dalberto retrouve Beethoven, dont il avait gravé les sept premières sonates, à l'orée de son parcours, pour Erato. Avec un souci aigu de l'éclairage polyphonique et cette légère distance aristocratique qui est

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« Ma meilleure œuvre pour le piano. Elle est énormément « difficile et peut-être trop longue, mais renferme quelques passages dont la conception a fait figure de révélation » : Paderewski ne croyait pas si bien dire. Esquissée en 1885-1886, à l'époque où il enseignait au Conservatoire de Strasbourg, achevées

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Centenaire oblige : Deutsche Grammophon se décide enfin à honorer Ernst Haefliger en diffusant le contenu d'un coffret paru au Japon en 2007. S'y ajoutent trois autres inédits (deux lieder de Beethoven et l'air du Postillon de Lonjumeau en 1961, d'une musicalité suprême), plus un disque associant aux extraits du

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Encore un opéra américain dont on n'explique pas l'absence sur nos scènes. C'est Dimitri Mitropoulos qui dirigea la création de Vanessa au Met de New York en 1958, suivie par une célèbre gravure de studio (RCA). Quelques mois plus tard, chef et cast (Steber, Gedda, Elias, Resnik… ) traversaient l'Atlantique,

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Lors de sa création à Tokyo puis de son enregistrement (HM, cf. no 569) par l'archet éloquent et précis de Jean-Guihen Queyras en 2009, le Concerto pour violoncelle de Gilbert Amy (né en 1936) a été salué comme un chef-d'œuvre du genre et l'une des partitions les plus attrayantes de

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