Diapason - Le numéro 684 du 30 octobre 2019

Emmanuel Pahud continue son exploration tous azimuts du répertoire concertant pour flûte après un remarquable album « Solo » (Diapason d'or, cf. no 670 ). Soliste des Berliner Philharmoniker, il s'entoure aujourd'hui de l'Orchestre de la Radio de Munich, dont il sera l'artiste en résidence cette saison. Si le titre

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Lorsqu'il fut publié en 1998 dans la langue de Shakespeare, le présent ouvrage put paraître polémique. Il a aujourd'hui perdu de sa rugosité, son approche sociologisante à tendance militante ayant rejoint le mainstream du discours universitaire. Si le fait d'évoquer le « rituel » du concert symphonique occidental semble aujourd'hui

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Longtemps partenaire de Montserrat Figueras, au sein d'Hespe-rion XX et en duo dans quelques disques inoubliables, Hopkinson Smith semblait avoir renoncé à faire dialoguer son instrument avec une voix. S'il joue comme personne le répertoire pour luth élisabéthain, s'il glanait un Diapason d'or pour un récital Dowland, il restait donc

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Un panorama des débuts de la virtuosité concertante au violoncelle, de Boccherini à Servais. Peu d'archets s'y risquent, car ils ont plus à perdre qu'à gagner en se frottant à ces catalogues de chausse-trapes, au disque et en concert plus encore. Donnez le choix, lors d'un concours, entre les deux

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Eclipsés, à juste titre, par ses quatuors à cordes, les six trios avec piano de Mozart n'ont pas été généreusement servis par le disque. A côté de l'incontournable gravure historique Boskowski/Kraus/ Hubner (Emi, 1954), leur discographie était dominée par les deux versions du Beaux Arts Trio (Philips, 1967 et 1987)

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N'aurait-on pas pu se cantonner à l'édition du DVD joint en bonus dans la version « Deluxe » de l'album ? Le film tourné dans la Cathédrale St Paul de Londres permet de baigner dans l'atmosphère du concert ; l'œil aide l'oreille à trouver ses repères dans ces sons mêlés

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