Diapason - Le numéro 684 du 30 octobre 2019

Curieux récital, qui affiche de façon désordonnée valses, impromptus et mazurkas sans continuité stylistique (à l'exception des impromptus) ou chronologique. Au milieu de ces pièces géniales mais de tailles modestes, Pavel Kolesnikov glisse l'une des rares œuvres de grande dimension de Chopin - à part les sonates -, l'épique Fantaisie

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Lauréat du Concours de Sid-ney 2016, Andrey Gugnin fait preuve d'une électrisante maîtrise technique et d'une énergie torrentielle dans la Sonate no 1 (1926). Chostakovitch, dans cette partition en un seul mouvement écrite à vingt ans, se montre passionné de recherches futuristes et constructivistes tout en se rapprochant parfois du

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Peut-on préférer une version de For Bunita Marcus ? Dans les œuvres longues et dépouillées du Feldman tardif, le sujet - le compositeur et par voie de conséquence, l'interprète - tend à s'absenter. Une neutralité maximale devrait donc être de mise. Mais voilà, la difficulté d'exécution ne se mesurant pas

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Gunar Letzbor a livré en 2018 une partie des Sacri Concentus (1681) de Mayr, violoniste et Kapellmeister du prince-evêque de Freising, en Bavière : cinquante-neuf minutes de psaumes ( c f. no 675 ). Le second volume, plus bref, se tourne vers les antiennes mariales et celles de la Nativité.

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Eclipsés, à juste titre, par ses quatuors à cordes, les six trios avec piano de Mozart n'ont pas été généreusement servis par le disque. A côté de l'incontournable gravure historique Boskowski/Kraus/ Hubner (Emi, 1954), leur discographie était dominée par les deux versions du Beaux Arts Trio (Philips, 1967 et 1987)

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C'est un bien beau cadeau que nous fait Sony avec ce généreux bouquet de sonates de Scarlatti paraissant provenir de l'âge d'or du disque. Tout ici, de la conception à la présentation, est magnifiquement pensé, avec un luxe d'un autre temps. Longs, fouillés, les textes d'accompagnement nous orientent très clairement

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