Diapason - Le numéro 684 du 30 octobre 2019

Pascal Dusapin a choisi, pour son nouvel opéra, de se pencher sur les figures de Macbeth et de sa machiavélique Lady. Non pas en livrant une simple adaptation de la pièce de Shakespeare, mais en créant « une sorte de digression noire et enchantée de l'œuvre et de son mythe

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Premier disque et coup de maître, dans un panorama de lieder sur des poèmes narratifs (légendaires ou non) où percent et dialoguent les voix des personnages : tel est le genre allemand de la ballade, auquel font ici exception les mythologiques Tartarus (Schiller) et Prometheus (Goethe). Les œuvres tutélaires de

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Dans le programme, l'interview du chef argentin Leonardo Garcia Alarcon est titrée « L'art de ne pas ennuyer ». C'est tout le problème. Une somme d'options improbables nous vaut, malgré la fine fleur du jeune chant français réunie à la Bastille, un spectacle arythmique et monotone, sourd à la simple

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En 1818, à vingt et un ans, Donizetti fait encore ses gammes, très marqué par son professeur Mayr et, surtout, Rossini. Enrico di Borgogna, opéra semiseria en deux actes, affiche ainsi un héros contralto musico et deux ténors : son rival et le père de l'héroïne. Si Elisa aime Enrico,

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Figure du nationalisme musical islandais, Jon Leifs n'aura guère été en position de promouvoir son style très singulier, qui pouvait rebuter - trop moderne peut-être pour les traditionalistes, trop archaïsant sans doute pour l'avant-garde de son temps. La vie ne l'a pas épargné : forcé de quitter durant la Seconde

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Avec ces Metamorfosi di Pasquale (ou Tutto è illusione nel mondo ), Spontini donne, en 1802, son dernier opéra dans la péninsule. Il s'installe ensuite à Paris, devient le protégé et le directeur de la Musique de l'impératrice Joséphine. La suite est connue, à partir du triomphe de La Vestale

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