Diapason - Le numéro 684 du 30 octobre 2019

« Sur scène Oïstrakh donnait l'impression d'un colosse. Fermement campé sur le sol, il tenait fièrement son violon et créait la musique en déversant un flot ininterrompu de beauté et d'élégance », écrivait Isaac Stern. C'est précisément ce que l'on ressent à l'écoute des témoignages particulièrement rares, captés à différentes

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Le soixante-dix-neuvième volume (!) de la série dédiée aux concertos romantiques s'éloigne du romantisme proprement dit au profit d'un couplage passionnant. Le vaste Opus 31 de Piftzner fut créé en 1923 par Gieseking (un live de 1943 existe chez Music & Arts), Fritz Busch et la Staatskapelle de Dresde. Pfitzner

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Premier disque et coup de maître, dans un panorama de lieder sur des poèmes narratifs (légendaires ou non) où percent et dialoguent les voix des personnages : tel est le genre allemand de la ballade, auquel font ici exception les mythologiques Tartarus (Schiller) et Prometheus (Goethe). Les œuvres tutélaires de

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Jumeau du « Memento Mori » de 2013 ( cf. no 617 ), « Passions » en adopte le principe : entre sacré et profane, spiritualité et sensualité, le baroque vénitien cultive la confusion de l'âme au profit d'une expression incarnée de la foi. Fuyant toute unité formelle, temporelle (1600-1750,

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Cette anthologie de concertos pour violon confirme à la fois les ressources techniques phénoménales de Dmitry Sinkovsky et les richesses musicales de ce répertoire de haute voltige. La virtuosité concertante inventée au violon par Vivaldi, capable « d'épouvanter » l'audience avec son jeu « moins agréable à entendre que fait

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Un soliste qui passe à la baguette, cela s'est déjà vu. Mais le défi qu'il se fixe est à la mesure de son excellence en tant qu'instrumentiste. Ce défi, le violoniste danois Nikolaj Szeps-Znaider l'a relevé. Magnifique virtuose, il a été désigné directeur musical de l'Orchestre national de Lyon à

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