Diapason - Le numéro 685 du 27 novembre 2019

Lukas Geniusas : « En ce qui concerne la musique de piano, Prokofiev est le Beethoven du XXe siècle. Aucun de ses contemporains n'a écrit autant de partitions capitales pour l'instrument, si ce n'est Ravel et Debussy. Dès mon plus jeune âge, j'ai souvent entendu sa musique par les étudiants

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Tout récemment, une équipe anglaise se laissait tenter par la réduction de la « Jupiter » réalisée par Clémenti pour un ensemble de poche (piano, flûte, violon, violoncelle). Une déception (Hyperion, cf. no 682). Voici, toujours de Mozart mais captée cette fois à Varsovie, la Symphonie n o 40 retaillée

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Après avoir gravé les Livres VI et III (salués chacun par un Diapason d'or), La Compagnia poursuit avec bonheur son exploration à rebours de l'univers madrigal es que gesualdien. Le Livre II, publié à Fer-rare en 1594 conjointement au I, fut vraisemblablement conçu en premier, comme en témoigne le complexe

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Dix-sept ans au moment de l'enregistrement, également compositeur (son catalogue inclut déjà un concerto pour piano, un opéra de chambre, deux trios avec piano, une sonate pour violoncelle…), le Géorgien Sandro Nebieridze fait ici ses débuts au disque. Ils sont fulgurants. Des entames aussi cataclysmiques de la Sonate n o

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Daniil Trifonov : « J'ai abordé Rachmaninov assez tardivement. Adolescent, je voulais bien sûr me confronter à sa musique, mais mon professeur ne jugeait pas cela prioritaire. Je n'ai donc pas joué la moindre note de Rachmaninov avant l'âge de vingt et un ans ! Le Concerto no 2 a

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Fétichiser l'enfance ou plaquer du cirque sur la fable ? Le spectacle aux grands moyens de Lydia Steier à Salzbourg cumule ces deux cache-misère actuels, en tuant la dramaturgie de La Flûte. Car les personnages sont à peu près interdits du dialogue parlé, que capte Klaus Maria Brandauer, grand-père racontant

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