Diapason - Le numéro 744 du 25 avril 2025

Le titre donne une idée du tempérament de l'artiste. « Indomptable », comme chacune des héroïnes de ce premier récital : Imogene ( Le Pirate ), Anna Bolena, Lucrezia Borgia, Lucrezia Foscari et pour finir Mina ( Aroldo ) ne s'en laissent pas conter dans des scènes présentées ici dans

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I Want Magic, c'est un air tiré de l'opéra Un tramway nommé désir d'André Previn. C'est aussi le titre d'un album fabuleux enregistré à la fin des années 1990 par la diva Renée Fleming, alors au faîte de sa gloire (Decca, Diapason d'or ). Natalie Dessay prend donc un grand

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Première inquiétude : où est la réponse des seconds violons dans les foudroyants passages qui ouvrent le Dixit de Han-del ? Tout au long de l'introduction, le microphone n'a d'oreilles que pour les premiers. Et le médium d'Elizaveta Svechnikova ? La prise de son ne lui est d'aucun secours. Fort

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Pour le compositeur Heiner Goebbels (né en 1952), les médiums ne doivent pas « s'amplifier mutuellement, mais se compléter l'un l'autre, se contredire, se moduler ». Les écrits, conférences, discours et entretiens ici réunis s'organisent en cinq parties thématiques développant ce postulat. « Prémices et influences » aborde les personnalités

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Alceste , ou le faste. Sept ans après la version au cordeau, très Grand siècle, de Christophe Rousset 665 ), Stéphane Fuget suit en trois heures les voies de la profusion. Au lieu du trait saillant de l'estampe, le foisonnement de la fresque. Tandis qu'un continuo expansif, riche en basses

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Martin Wahlberg s'appuie sur les annotations du matériel d'orchestre que conservent les archives du théâtre viennois où fut créée La Flûte enchantée. Il met surtout ses pas dans ceux de René Jacobs (HM, 2009) : dialogues parlés intacts, chant prodigue en ornements et cadences, pianoforte babillard, bruitages abondants. Mais là

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