Hors-Série - Le numéro 57 du 3 novembre 2025

Voici l'un des secrets les mieux gardés de la musique française de l'entre-deux-guerres. Paul Dukas considérait Elsa Barraine comme son élève la plus douée et nous découvrons ici pourquoi. Prix de Rome en 1929, la jeune femme entama une carrière prometteuse, marquée notamment par la

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Avec son timbre dont séduisent infiniment les ombres autant que les éclats, avec son verbe aux inflexions uniques, la voix de Lucile Richardot marque d’une empreinte profonde les pages qu’elle défend. Après l’Angleterre du XVIIe siècle (« Perpetual Night », Diapason d’or de l’année 2018),

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Pour un budget triple, il est possible de briguer une musicalité enrichie de dimensions telles que la profondeur et l'énergie du direct. Pour y parvenir, les électroniques hybrides tubes/transistors font preuve d'une compétence avérée. Surtout associées à des enceintes capables d'en exprimer la dynamique

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Album capital, puisqu'il réunit deux chefs-d'œuvre parmi les plus accessibles et attrayants de Michael Tippett. Sortis de la même corne d'abondance mélodique que l'opéra Midsummer Marriage, dont Edward Gardner signait il y a peu une admirable version (Diapason d'or, cf. no 732), les

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Subjectivité assumée, emploi délibéré du mode mineur, fluctuations tonales et rythmiques imprévisibles : l'Empfind-samkeit (« sensibilité ») se donne pour but d'épouser au plus près les passions. Comme jadis Il Giardino Armonico (« La casa del diavolo », Naïve, 2005), mais en resserrant

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Comme Luciano Berio (Sincronie, 1964), György Li-geti (Quatuor no 2, 1968), Brian Ferneyhough (Sonatas, 1967) et quelques autres (dont Philippe Manoury et Pascal Dusapin dans leurs premiers quatuors), Pierre Boulez poursuivit la quête d'une nouvelle rhétorique dont procédait déjà son Marteau sans maître

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