Diapason - Le numéro 676 du 30 janvier 2019

Le premier violon du Philharmonique de Radio France et sa pianiste Anne Le Bozec ont ficelé un programme intelligent : trois sonates splendides et méconnues, unies par une forte vitalité rythmique. L' Opus 28 de Roussel (1924), qui démarre sur les chapeaux de roue, offre à l'archet une mélodie langoureuse,

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Un récital entier avec orgue, partagé entre profane et sacré : un choix original et assumé avec brio par Anne Sofie von Otter et son fidèle partenaire, dans l'église de Stockholm où elle donna en 1982 l'un de ses premiers concerts professionnels. Bengt Forsberg était déjà à l'orgue. L' instrument

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L'auteur de Rusalka entend chez Schubert « un trait slave typique qu'il a été le premier à introduire dans la musique savante », et ne cache pas lui devoir beaucoup. La preuve dans le Quatuor avec piano op. 23 , où le premier thème du finale tient lieu de scherzo.

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Elève de Glière, et pédagogue à son tour, Liatochinski fut le compositeur ukrainien le plus en vue à l'époque soviétique. Son imposant catalogue compte cinq symphonies dont la troisième est la plus connue et la plus développée. Achevée en 1951 et aussitôt mise en répétitions par Nathan Rakhline, elle fut

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En 2012, un superbe disque dirigé par Sebastian Weigle révélait la beauté hors du commun des lieder avec orchestre de Hans Sommer (Tudor, cf. no 602 ). On y savourait la dramatisation sûre, le tour rhapsodique des Chants de Sappho , dont on découvre ici la version primitive parmi d'autres

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Il ne faut surtout pas s'arrêter aux deux premières minutes emphatiques de Soirées de Vienne , tout s'arrange à partir de 2' 20'', bien qu'une certaine préciosité, ici ou là, chagrine un peu dans cette sixième valse-caprice d'après Schubert. Le temps aussi de se faire à la sonorité du piano,

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