Diapason - Le numéro 676 du 30 janvier 2019

Cette deuxième moitié d'une intégrale captée sur le vif nous ramène au Barbican Centre de Londres, lors des mêmes soirées ( cf. no 668 ). On y retrouve l'élégance naturelle d'un jeu fin et dynamique, au point d'équilibre entre l'esprit concertant et celui de la musique de chambre, avec le

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En une heure vingt, quatre dramatick operas (ou « semi operas », en rien des opéras mais des divertissements plus ou moins intégrés à des pièces de théâtre). Aucune nouveauté sinon l'esprit qui court de Dioclesian (1690) à The Indian Queen (1695) version Fentross. Esprit à deux faces, dont l'une

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Quelles que soient ses réelles qualités par la richesse du détail et l'aisance du dialogue instrumental, ce double album souffre d'un déséquilibre entre le piano, d'une part, et les cordes, surtout le violon, d'autre part. Adam Laloum ne perd aucune occasion de faire chanter son instrument, de souligner délicatement un

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Ce concert de 2013 n'enrichit guère le catalogue DG, il n'apporte aucune plus-value sur l'album Ozawa/Boston de 1992, pourtant très perfectible. Le meilleur se trouve au début de la scène entre Clara et le Prince charmant à l'acte II, où les effets de flatterzunge de flûte sont réalisés avec patience

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En plus de cinquante ans de carrière, Maurizio Pollini sera revenu à Chopin comme la boussole au Nord. Il le prouvera une nouvelle fois pour son désormais traditionnel passage à Philharmonie de Paris, avec un parfait résumé de l'art du compositeur : le couple de Nocturnes op. 62 , accompagné

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Hier chez Ravel, Wagner/Liszt, Bach et Chopin, aujourd'hui chez Moussorgski, François Dumont soigne un jeu splendide, exempt de pose et d'affectation. Les Tableaux d'une exposition nécessitent néanmoins plus qu'une lecture probe, aussi impeccable soit-elle. A force d'effacement de soi, le pianiste français passe à côté de leur part d'ombre, de

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