Diapason - Le numéro 676 du 30 janvier 2019

Il ne reste que très peu de chose de l'œuvre pour clavier de Reincken.Cet élève de Scheidemann était semble-t-il moins préoccupé par la gravure de ses compositions que par la création de l'Opéra de Hambourg et une carrière d'organiste et de pédagogue. Plusieurs copies manuscrites, dont certaines furent recueillies par

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Le Stabat Mater de Rossini, c'est la théâtralisation du sacré - en quoi il ne fait que perpétuer une tradition séculaire. Imagine-t-on, pour autant, les parties solistes dans tel ou tel de ses opéras, fût-il biblique comme Moïse ? Pas vraiment. A Munich, Howard Arman adopte un juste milieu entre

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Etrange musique que celle de Selickis. S'il s'aventure au concert depuis peu, le compositeur letton est d'abord un liturgiste, donc l'artisan d'une musique fonctionnelle. Les pièces réunies par Sigvards Klava embaument encore l'encens qu'aura répandu le pope vieil-orthodoxe appelé comme soliste pour la deuxième piste (stupéfiante psalmodie venue du fond

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Zigzaguant entre les formes les plus nobles (pavanes, fantaisies) et les plus populaires (Scottish Gigg), Mahan Esfahani dresse un portrait haut en couleur d'une littérature élisabéthaine savante et virtuose. Deux instruments pour un programme étendu, dont une surprenante copie de Fleischer, au style sonore bien plus tardif. « J'aime comme

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Trois voix de femmes, parfois ponctuées de cloches à main et soutenues par la vièle de Baptiste Romain (Le Miroir de Musique, Leones, Peregrina…) : un effectif minimaliste pour aller à la rencontre de moniales cisterciennes du XIIIe au XVe siècle. Des pièces grégoriennes tirées de manuscrits germaniques ou d'Europe

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Bien connue pour ses haut-parleurs qui perpétuent les vertus du « bon rendement » - plutôt que du haut rendement -, la marque britannique Living Voice revisite, à l'occasion de ses vingt-cinq ans d'existence, son enceinte Auditorium. Baptisée désormais R25A, la colonne deux voies d'à peine un mètre de hauteur,

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