Diapason - Le numéro 678 du 27 mars 2019

Ce riche ouvrage collectif est une contribution du Centre de documentation de la musique contemporaine (CDMC) à la lutte pour l'égalité entre les femmes et les hommes, « grande cause nationale » du quinquennat - le livre est d'ailleurs préfacé par Françoise Nyssen, ministre de la Culture avant de devoir

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Engagé avec Harnoncourt depuis 1970 dans une intégrale des cantates de Bach, Gustav Leonhardt peaufine avec Sigiswald Kuijken son projet d'orchestre à la française, ce mélange détonant des hautbois et des violons si proche d'un plein jeu d'orgue façon Clicquot. Première réalisation d'envergure, un Bourgeois gentilhomme de Lully réunit, aux

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La batterie de médailles qui accueillait en 1993 André Isoir et Le Parlement de Musique n'a-t-elle pas suffi ? Leur album pour Calliope (« Bach, l'œuvre pour orgue et orchestre ») est loin d'avoir fait école.Les violonistes, les hautboïstes, quelques altistes, une mandoline aussi (Avi Avital, bluffant) se sont régulièrement

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Première plage et titre du programme, The Cares of Lovers nous cueille à froid malgré la présence précise de chaque mot et la prise de son claire comme l'eau de roche signée Philip Hobbs - parfait équilibre entre le chant à fleur de lèvres et les deux instruments à cordes

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« Il m'imite trop ». La phrase assassine de Beethoven, dont l'authenticité reste discutée, poursuit à jamais la musique de Ries. Pourtant l'œuvre du disciple (qui joua les concertos du maître avec ses propres cadences, autorisées), secrétaire, copiste et plus tard biographe de Beethoven mérite mieux que l'oubli. Son abondance

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Michael Tippett, dans le finale explosif de sa Symphonie no 3 , fait chanter trois blues à la soprano, cite plusieurs fois la 9e de Beethoven et déforme sauvagement ces emprunts. L'idéalisme universel de l' Ode à la joie de Schiller n'est plus de mise au siècle des camps de

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