Diapason - Le numéro 678 du 27 mars 2019

La vihuela da manoétait très prisée dans l'Espagne du XVIe siècle. Si quelques rares exemplaires de cet hybride de luth et de guitare ont survécu, peu d'œuvres composées à son intention nous sont parvenues. Ariel Abramovitch a donc élaboré un Cancionero imaginaire, adaptant pour voix et vihuela quelques hits de

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La batterie de médailles qui accueillait en 1993 André Isoir et Le Parlement de Musique n'a-t-elle pas suffi ? Leur album pour Calliope (« Bach, l'œuvre pour orgue et orchestre ») est loin d'avoir fait école.Les violonistes, les hautboïstes, quelques altistes, une mandoline aussi (Avi Avital, bluffant) se sont régulièrement

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C'est moins à l'orgue qu'à un orchestre imaginaire que l'on pense en écoutant ce Prélude, choral et fugue : lecture plus magistrale C que sulpicienne dans son premier volet, plus terrassante qu'implorante dans le deuxième, plus démiurge que chantant victorieusement dans le dernier. Jamais je n'ai entendu ce triptyque ainsi

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Refrain bien connu : l'écriture légère et rarement virtuose des sonates de Haydn glisse entre les doigts des meilleurs mozartiens. Et vice versa. Si les exceptions se trouvent sans chercher bien loin (Brendel, Staier… ), la théorie se valide régulièrement, aujourd'hui encore.Curieux, tout de même. Le tact, le charme et

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Michael Tippett, dans le finale explosif de sa Symphonie no 3 , fait chanter trois blues à la soprano, cite plusieurs fois la 9e de Beethoven et déforme sauvagement ces emprunts. L'idéalisme universel de l' Ode à la joie de Schiller n'est plus de mise au siècle des camps de

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En apparence, le festival Présences n'aura jamais si mal porté son nom : de sérieux problèmes de santé ont empêché Wolfgang Rihm, compositeur phare de l'édition 2019, de venir prendre la mesure de l'intérêt qu'il suscite en France. Et pourtant, on aura pu ressentir à travers sa musique une forte

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