Diapason - Le numéro 679 du 24 avril 2019

En 2000, Soile Isokoski nous faisait découvrir, à la faveur d'un joli récital, quelques musiciens finlandais du XIXe siècle (Pacius), certains contemporains de Sibelius (Melartin, Merikanto, Hannikainen). Nous goûtions la beauté singulière d'une langue peu usitée mais faite pour le chant (rythme, voyelles, percussions). On en retrouve le charme instantané

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En 1853, Schumann note dans son journal : « Visite de Brahms, un génie ». Génie de vingt ans dont la stature fait oublier un commentaire bien antérieur de Schumann : « Ni dans les temps anciens, ni de nos jours on ne trouve une perfection plus grande chez un

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Voyons le verre à moitié plein. Il y a, bien sûr, la gourmandise du mot, avec des consonnes souvent ciselées, il y a aussi ces couleurs douces-amères, ces patines vert-de-gris qui n'appartiennent qu'au ténor britannique. A défaut d'ampleur et de consistance, cette ligne frémissante donne le change dans Au cimetière

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Pour son premier disque consacré aux sonates de Beethoven, Ye-vgeny Sudbin s'intéresse aux deux derniers opus, qu'il aborde avec une impatiente franchise. Les rythmes sont serrés, la sonorité claire et brillante. Aux phrasés vigoureux et nettement tracés s'ajoute une vie grouillante animant les voix intermédiaires, tandis que les basses résonnent

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Pour célébrer le bicentenaire de l'église évangélique de Karlsruhe, un concert honorait deux compositeurs qui y ont œuvré. Franz Danzi fut nommé maître de chapelle à la cour de Bade en 1808, où Fesca était son Konzertmeister. L'un et l'autre sont morts la même année 1826. Les deux psaumes de

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A peine sorti de l'univers des Couperin, François et Louis, Christophe Rous-set remonte le temps jusqu'au Libro primo de Frescobaldi (1615), avec un clavecin italien anonyme enregistré pour la première fois. Son jeu semble mettre en perspective cette rhétorique instrumentale avec celle de Froberger, disciple le plus connu de Frescobaldi,

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