Diapason - Le numéro 679 du 24 avril 2019

« Pur divertissement, mais diablement efficace dans ce rôle difficile, Le Postillon n'attend qu'un ténor et une scène pour faire claquer son fouet. » C'est par ces mots que Piotr Kaminski concluait le chapitre consacré au chef-d'œuvre d'Adolphe Adam, dans ses indispensables Mille et un opéras (Fayard, 2003).La scène, elle

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Ce sera l'événement de la rentrée : la réouverture du Théâtre du Châtelet, après deux ans et demi - et trente millions d'euros - de rénovation. Confié à un tandem (Ruth Mackenzie, directrice artistique, et Thomas Lauriot dit Prévost, directeur général), le nouveau « théâtre musical de Paris » promet

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Londres, juin 1765. Le juge Barrington rend visite à la famille Mozart avec sous le bras quelques partitions inédites que le petit Wolfgang, fort de plusieurs triomphes suspects dans la capitale, ne peut connaître. L'enfant les déchiffre à la vitesse du vent. Barrington lui demande alors d'improviser un air d'amour

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Mettre en regard l'exemple de Rachmaninov au piano et ses interprètes les plus inspirés ?Le Volume I le faisait déjà dans le Concerto no 3. Les rapprochements, toujours éclairants, se multiplient dans l'œuvre pour piano seul. A chaque instant, l'emprise phénoménale de ses mains sur le clavier saisit l'auditeur… et

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Diriger signifie « rendre audible la perfection du chant intérieur ».Si la formule nous vient de Hermann Scherchen, elle définit à merveille l'art de son collègue Carlo Maria Giulini (1914-2005). Parmi les géants de la direction d'orchestre de la deuxième moitié du XXe siècle, il est un cas. Plus influencé

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