Diapason - Le numéro 680 du 29 mai 2019

Un petit bijou d'opéra-comique. En pleine vogue rossinienne (1829), le jeune Halévy s'y moque des « connaisseurs » qui reprochaient à sa Clari, un an plus tôt, de ne « montrer sur son passeport musical, ni le visa de Naples ni celui de Milan ». L'élève de Cherubini s'appuie sur

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Ce live , malgré ses limites, offre une belle carte de visite à Johannes Debus, qui insuffle la vie dans la fosse comme sur la scène (irrésistible chœur des Renardeaux !). Malgré des transitions toutes éloquentes, le résultat reste évidemment loin des splendeurs viennoises de Mackerras (Decca) et de l'irremplaçable

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Bien que le néoclassicisme de la Sonate no 1 , les rythmes de Sacre du printemps de la première des Trois polkas ou l'éclat pétrouchkien de l'Allegro impetuoso évoquent Stravinsky, Kalabis n'est l'épigone de personne. Ni de Bar-tok, et encore moins de Martinu, à qui pourtant il voue un culte.

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Non, le véritable « concerto pour éléphants » n'est pas le no 3 de Rachmaninov -quoi qu'en ait pu dire son auteur - mais plutôt celui de Max Reger, avec son écriture de piano toute en octaves et accords, d'un bout à l'autre massive et paroxystique. Markus Becker, qui s'est

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Après avoir participé à une anthologie Weber chez Bis (cf.no 572 ), Jaakko Luoma poursuit son exploration du répertoire classico-romantique pour basson, toujours accompagné par le Tapiola Sinfonietta dont il est membre depuis 1993. Placé devant et au centre de l'orchestre, ce qui renforce leur dialogue ininterrompu, le soliste apparaît

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Parmi les orgues construits depuis une trentaine d'années dans l'esprit de la « copie » historique, ceux qui relèvent de l'esthétique espagnole sont rares. C'est dire l'intérêt de l'instrument de Grandvillars, achevé en 2018. Fruit de longues recherches et d'une réalisation soignée, il fait entendre des jeux fondamentaux assez lisses,

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