Diapason - Le numéro 680 du 29 mai 2019

Ce sont ces deux symphonies, créées par Jules Pasdeloup en 1855 et 1856, qui gagnèrent les auditoires au futur compositeur de Faust (1859). Alors qu'Oleg Caetani (CPO, Diapason d'or ), aérant les textures comme Christopher Hogwood avant lui (Decca), donnait un rebond nerveux à la Symphonie no 1, Yan Pascal

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Le Festival de Pâques de Deauville est toujours l'occasion, aux côtés des grands classiques, de mettre en lumière des œuvres peu fréquentées de compositeurs de premier plan. C'est le cas du Quintette à cordes de Bruckner. Avec ses unissons puissants, ses ostinatos mystérieux et ses péroraisons orchestrales, il a tout

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Les débats entêtés autour de Christian Thielemann, dont les détracteurs négligent parfois l'évolution, devraient faire une pause devant la grandeur sans pesanteur de ses Schumann. Chouchoutée par un Concert de la Loge aux timbres pastel, une Sandrine Piau au sommet de son art nous éblouit dans un bouquet de mélodies avec

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De la Pavane à la Sicilienne, du Faune à Syrinx , la flûte a joué un rôle important dans l'imaginaire sonore des compositeurs français au tournant du siècle dernier. La flûtiste britannique Lisa Friend le résume dans un programme où la Fantaisie op. 79 de Fauré est l'unique œuvre originale.

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Décor blanc d'une nudité glacée, une dominante de noir à l'acte III : foin de l'exotisme de Turandot . Stefano Poda nous transporte dans un univers qui pourrait rappeler le cinéma (contemporain) de Fritz Lang. Une chorégraphie très dénudée et assez inutile démultiplie la princesse, comme inaccessible objet de fantasmes.

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Hors norme par sa longueur (soixante-dix minutes), son effectif et sa partie soliste d'une complexité au-delà du raisonnable, le Concerto pour piano avec chœur d'hommes n'est qu'exceptionnellement joué en concert. Ogdon, Hamelin et Scarpini ( Diapason d'or ) dominent sa discographie avec des doigts d'acier et un cerveau en parfait

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