Diapason - Le numéro 681 du 26 juin 2019

Attaché aux contraintes compositionnelles, Jacques Lenot s'est octroyé une palette plutôt limitée dans ces Reliquien (2015) pour trompette et piano. Son héritage sériel se révèle dans un discours mélodique volontiers scandé par des groupes de trois ou quatre notes et dans sa préférence pour des intervalles contournant les consonances trop

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Qui d'autre que Peter Sellars aujourd'hui pour nous emmener si loin avec si peu ? La nouvelle « ritualisation » du metteur en scène américain, après les Passions de Bach ou la Symphonie de psaumes de Stravinsky, est un accomplissement. Les Lagrime di San Pietro, testament mélancolique du divin Orlande,

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Les compositeurs du temps de Mozart et du début du XIXe ont souvent recouru aux instruments des janissaires pour donner un pittoresque « turc » à certaines partitions. Andreas Romberg (1767- 1821) n'a pas fait dans la demi-mesure pour sa Symphonie no 4, écrite en 1798. On comprend qu'il ait

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Cornelius Meister, chef allemand de trente-neuf ans, ouvre l'album sur le Chant funèbre de Stravinsky, œuvre de jeunesse (1908) redécouverte en 2015 à Saint-Pétersbourg, créée en décembre 2016 au Mariinski par Valery Gergiev et enregistrée en première mondiale par Riccardo Chailly pour Decca en 2017 (cf. no 666, p. 16

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Si l'on omet Torelli et Bonporti, le programme réunit les principaux compositeurs italiens qui ont infléchi, au début du XVIIIe siècle, le chemin du violon. Une effervescence aussi virtuose qu'expressive, accompagnée (ce n'est pas un hasard) par ce qu'on nomme aujourd'hui « l'âge d'or » de la lutherie. Fabio Biondi

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Alors que le contrepoint de des Tudor a récemment attiré de nombreux ensembles, ses devanciers du XVe siècle demeurent rarissimes, pour ne pas dire inaudibles.Ce sont bien pourtant les répertoires de cette « contenance an-gloise », au temps de Jeanne d'Arc et de la fin de la guerre de Cent

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