Diapason - Le numéro 681 du 26 juin 2019

Un fauteuil à l'Institut, des obsèques aux Invalides : Boieldieu, connu surtout pour sa Dame blanche et son concerto pour harpe, fut une gloire de l'opéra-comique. Sa notoriété passa les frontières : le tsar Alexandre I er en fit le maître de chapelle de la cour à Saint-Pétersbourg, où il

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Georg Muffat est une figure passionnante, grand voyageur, auteur de quelques fantastiques opus pour orchestre et théoricien de première importance, auquel on doit se référer si l'on veut comprendre les enjeux musicaux à l'orée du XVIIIe siècle. Dans l'ombre de ce père imposant, Gottlieb semble également concerné par la question

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Créée en 1926 avec un grand succès, cette « ballade dramatique en trois actes » se déroule au XIIe siècle dans une Italie rêvée, qui sert aussi de décor aux grands opéras contemporains de Schreker (Les Stigmatisés), Zemlinsky (Une tragédie florentine) et Korn-gold (Violanta). La parenté s'étend d'ailleurs à leurs

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Les opéras de Krenek, ses Lamentations ou ses sonates pour piano restent mieux connus que sa musique de chambre ou que l'important corpus de mélodies -excepté le Reisebuch de 1929, plusieurs fois enregistré. Une « Ernst Krenek Edition » chez Phoenix, suspendue sitôt entamée, révélait d'autres cycles en 2008 (cf.

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Les idées reçues résistent à tout sauf à l'écoute. On chercherait longtemps l'image d'un chef de file dogmatique dans le riche coffret qui réunit les gravures chambristes de Sigiswald Kuijken pour Accent (et donc écarte les disques avec Gustav Leonhardt, parus chez DHM et Sony). Ces Corelli sont assez froids

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« Le Château de Barbe-Bleue et Le Prince de bois s'épousent comme les deux mouvements d'une vaste symphonie », observait Kodaly en 1918. Plus complexe et bizarre que celui de l'opéra, l'argument imaginé par Bela Balazs pour le ballet avait entraîné de sérieuses contraintes, surmontées par Bartok avec autant de

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