Diapason - Le numéro 681 du 26 juin 2019

Alors que le contrepoint de des Tudor a récemment attiré de nombreux ensembles, ses devanciers du XVe siècle demeurent rarissimes, pour ne pas dire inaudibles.Ce sont bien pourtant les répertoires de cette « contenance an-gloise », au temps de Jeanne d'Arc et de la fin de la guerre de Cent

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Haydn a eu des rapports privilégiés avec l'Espagne. Rappelons, en premier lieu, que la cathédrale de Cadix lui a commandé ses fameuses Sept dernières paroles du Christ en croix. Et celle de Séville conserve les copies des partitions de cinq symphonies, dont la 44 e dite « Funèbre ». Celle-ci

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C'est d'un nouvel ensemble audio qu'il s'agit, une chaîne ultra-compacte qui réunit trois électroniques au format « Table Top », selon la formule anglo-saxonne qui redéfinit les codes du genre : les appareils haute-fidélité ne sont plus des monstres envahissants, mais des éléments ludiques, maniables et pourtant d'une grande exigence

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« Le Château de Barbe-Bleue et Le Prince de bois s'épousent comme les deux mouvements d'une vaste symphonie », observait Kodaly en 1918. Plus complexe et bizarre que celui de l'opéra, l'argument imaginé par Bela Balazs pour le ballet avait entraîné de sérieuses contraintes, surmontées par Bartok avec autant de

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Attaché aux contraintes compositionnelles, Jacques Lenot s'est octroyé une palette plutôt limitée dans ces Reliquien (2015) pour trompette et piano. Son héritage sériel se révèle dans un discours mélodique volontiers scandé par des groupes de trois ou quatre notes et dans sa préférence pour des intervalles contournant les consonances trop

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Cornelius Meister, chef allemand de trente-neuf ans, ouvre l'album sur le Chant funèbre de Stravinsky, œuvre de jeunesse (1908) redécouverte en 2015 à Saint-Pétersbourg, créée en décembre 2016 au Mariinski par Valery Gergiev et enregistrée en première mondiale par Riccardo Chailly pour Decca en 2017 (cf. no 666, p. 16

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