Diapason - Le numéro 681 du 26 juin 2019

Cet album retrace le compagnonnage au long cours d'Irvine Arditti avec Roger Reynolds. La grande homogénéité du programme repose autant sur la forte identité stylistique du compositeur que sur le jeu spécifique du violoniste.C'est dans les solos qu'on saisit le mieux, sans aucun filtre, cette virtuosité brillante, éruptive et svelte.

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Lisons la notice.Venue de Buenos Aires, Maria passe la soirée dans Grenade, humant les parfums de la nuit quand le soleil se couche sur les créneaux de l'Alham-bra, et trouve l'amour dans les bras d'un jeune Brésilien. Un inédit de Barbara Cartland ? Non, le dernier album d'Elina Garanca, «

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Que le titre ne vous laisse pas attendre une reconstitution de l'office auquel Louis XIV assis tait. Le programme s'attache, plus librement, aux « musiques données lors des différents types de messes royales ». Le principe, chaque matin, était plus ou moins celui des « messes basses », donc brèves,

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Dorothee Ober-linger a déjà brillé par deux fois chez Vivaldi (Marc Aurel Edition 2001, Arcana 2013), mais elle avait laissé de côté le fameux concerto La notte (RV 104), pour flûte traversière certes, mais plus qu'apprécié par les flûtistes à bec. C'est le sujet de divagation de cet album, qui

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« Le cor est l'âme de l'orchestre » déclare Robert Schumann, qui lui dédiera quelques pages emblématiques en 1849, année d'une prolixité inouïe. Markus Maskuniitty en fait la devise de son premier opus en solo. Entouré de trois de ses collègues, le corniste principal de l'Orchestre philharmonique royal de Stockholm

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Voici quelques mois, nous applaudissions la splendeur sonore du Catalogue d'oiseaux gravé par Pierre-Laurent Aimard pour Pentatone, non sans quelque réserve pour sa manière de fondre le chant d'oiseau dans un continuum globalisant (cf. n o 668). Tout le contraire avec Ciro Longobardi. Si magnificence il y a, elle ne

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