Diapason - Le numéro 681 du 26 juin 2019

Voici quelques mois, nous applaudissions la splendeur sonore du Catalogue d'oiseaux gravé par Pierre-Laurent Aimard pour Pentatone, non sans quelque réserve pour sa manière de fondre le chant d'oiseau dans un continuum globalisant (cf. n o 668). Tout le contraire avec Ciro Longobardi. Si magnificence il y a, elle ne

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On n'est jamais si bien abandonné que par les siens ! Autrefois adulé, le vieux Heinrich Schütz tente de restaurer la grandeur de la chapelle de Dresde après les désastres de la guerre de Trente Ans. Las ! Le nouveau prince électeur Johann Georg II construit la sienne sur d'autres

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Le malaise s'installe dès les Brahms. Phrase hasardeuse et vague, attaques baveuses, tempo étirable ad libitum, langue dissoute dans un discours en chewing-gum (voyelles trafiquées et acides, consonnes approximatives). Quoi de plus contraire à Brahms que cette manière déliquescente (étrangère d'ailleurs à la rectitude du piano), que ce pathos à

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« Le cor est l'âme de l'orchestre » déclare Robert Schumann, qui lui dédiera quelques pages emblématiques en 1849, année d'une prolixité inouïe. Markus Maskuniitty en fait la devise de son premier opus en solo. Entouré de trois de ses collègues, le corniste principal de l'Orchestre philharmonique royal de Stockholm

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Dorothee Ober-linger a déjà brillé par deux fois chez Vivaldi (Marc Aurel Edition 2001, Arcana 2013), mais elle avait laissé de côté le fameux concerto La notte (RV 104), pour flûte traversière certes, mais plus qu'apprécié par les flûtistes à bec. C'est le sujet de divagation de cet album, qui

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Pour commémorer les cinq cents ans de la Réforme, une Passion s'imposait. Michael Levinas l'a voulue très personnelle, lui le fils du philosophe Emmanuel Levinas dont presque toute la famille lituanienne a été exterminée par les nazis. SaPassion selon Marc sera donc Une « Passion après Auschwitz » un triptyque

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