Diapason - Le numéro 681 du 26 juin 2019

La Symphonie no 3 parue en début d'année (cf. no 676) amorçait donc une intégrale. Après le chef d'œuvre de la maturité, deux compositions de jeunesse : la Symphonie no 2 (1859) et une symphonie en fa mineur qui rafla le premier prix à un concours organisé en 1857 à

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Canticum Novum pense-t-il flatter le répertoire qu'il dépiaute en vignettes ? Les mélodies courtes et simples du Laudario di Cortona(XIII e siècle), de forme refrain-cou-plets, sont avant tout un support aux poésies de louange sacrée : élaguer massivement celles-ci n'a aucun sens. Des onze strophes de De la cru de

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Un rapide aperçu du Arvo Pärt vocal sacré de la fin des années 198 0, c'est à-dire au sommet de son art « tintinnabulant », qui est à la fois quête -spirituelle-et renversement de l'accord parfait égrené en sons de cloches. Seule exception à cette cohérence de temps : le

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André Tubeuf signe d'une plume alerte le portrait d'un des plus grands pianistes du XXe siècle. Non pas biographie : le lecteur enquête de faits et dates, ou d'une discographie, en sera pour ses frais. Rien par exemple, pour ainsi dire, sur l'enfance. Mais l'auteur devance les critiques : «

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Une façade haussmannienne en couverture, une Deux-Chevaux et la Tour Eiffel à l'intérieur. Le Québecois Alain Lefèvre pose dans sa ville natale, où il fut l'élève de Pierre Sancan au seuil des années 1980. Un Paris de carte postale pour illustrer un programme français enregistré au Canada en 2016 par

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Le conflit dialectique par lequel Maurice Roy définissait, dans La Revue des Deux Mondes, le style franckiste, il le voyait incarné au piano, mieux que personne, par Alfred Cortot : « Ce climat est fait, on le sait, d'un conflit initial entre le soliste qui implore un tutti agressif pour

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