Diapason - Le numéro 681 du 26 juin 2019

Qui d'autre que Peter Sellars aujourd'hui pour nous emmener si loin avec si peu ? La nouvelle « ritualisation » du metteur en scène américain, après les Passions de Bach ou la Symphonie de psaumes de Stravinsky, est un accomplissement. Les Lagrime di San Pietro, testament mélancolique du divin Orlande,

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Pour le spectateur, c'est une « expérience », le titre ne ment pas. Surchaussures jetables aux pieds, on pénètre dans un parallélépipède tendu de noir, au sol couvert de plumes d'oreiller, sous une lumière froide et vaporeuse. Au centre, un lit géant de fer forgé autour duquel le public déambule

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Sale temps pour les amoureux de grand piano. A Paris, Radu Lupu et Murray Perahia ont annulé leurs récitals. Très attendu à la Grange au lac d'Evian, Leif Ove Andsnes a dû lui aussi, par la faute d'une méchante pneumonie, déclarer forfait. Lars Vogt le remplace, sans changer la moindre

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Le principal mérite de cet Ainsi parlait Zarathoustra est d'éviter l'emphase. L'introduction n'est pas la plus exaltante qui soit mais vaut par sa carrure sobre, et c'est à peine si les trois premiers tableaux (De ceux des arrière-mondes, De l'aspiration suprême, Des joies et des passions) souffrent de cordes et

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Ses reflets et ses courbes respirent autant le luxe que l'élégance. Trois silhouettes élancées en forme de diamant ponctuent la ligne de la ceinture. Le couvercle est réalisé en une seule partie, libérant ainsi le pupitre. La touche finale est apportée par la béquille en forme de S, véritable signature

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Salzbourg avait déjà repris Le Procès en 1988, dans une version de concert.Trente ans après, pour le centenaire de la naissance de Gottfried von Einem, le festival confiait l'œuvre à HK Gruber, toujours en concert, et prouvait qu'elle n'arien perdu de son attrait.A la création en 1953, von Einem était

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