Diapason - Le numéro 681 du 26 juin 2019

Samedi. Les derniers sons viennent de s'épuiser dans l'air. Michael Jarrell s'avance timidement sur scène pour saluer. La création de son deuxième concerto pour piano, Reflections, est passée en un éclair, comme pressée par la promesse du Te De um de Berlioz qui suit. Qu'il soit fondu dans lamasse orchestrale

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Première version du Concerto pour violoncelle op. 43 (1956), le Concertino de 1948 contient déjà les thèmes de trois de ses quatre mouvements, mais diffère totalement par son caractère. Beaucoup plus court, il invite à davantage d'introspection -notamment dans le Moderato espressivo, où Weinberg préfère la pudeur d'un voile de

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Priorité au Quatuor op. 7 de Pavel Haas, où les Béla peignent avec finesse un monde inquiet autant que mystérieux (Paysage), voire étrange (Calèche, cocher et cheval). Malgré le finale jazzy, ici sans percussions, l'œuvre évoque Janacek. Ça déménage aussi dans le Quatuor no 1 de Schulhoff (Presto con fuoco).

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L'été dernier à Aix-en-Provence, dans une triste Ariane à Naxos, les festivaliers médusés découvraient le talent de Lise Davidsen. Aussitôt, un nom revenait dans toutes les conversations : Kirsten Flagstad, à qui on n'hésitait pas à comparer la jeune étoile (elle a aujourd'hui trente-deux ans).L'une comme l'autre sont certes natives

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En 2017, quand le Concours Reine Elisabeth connut sa première édition pour violoncelle, il fut bien difficile au jury de départager l'armada de jeunes talents ébouriffants venus de Paris à Bruxelles. Si Victor-Julien Laferrière remporta la palme suprême, et si Bruno Philippe conquit des cœurs malgré son classement qui en

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Paru il y a un quart de siècle sous le titre plus explicite mais difficilement traduisible The Queen's throat (la gorge de la reine / de la folle), voici enfin disponible en français ce texte canonique et pourtant inclassable des gay studies américaines. L'auteur, Wayne Koestenbaum, universitaire lyricomane, essayiste, romancier

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