Diapason - Le numéro 682 du 28 août 2019

L'orgue de la cathédrale d'Amelia apparaît tardif pour une écriture aussi volontairement archaïque que celle de Brahms dans son œuvre d'orgue, d'autant que Adriano Falcioni ne dédaigne ni les changements de combinaisons, ni les effets de crescendo anachroniques dans les préludes et fugues de 1856-1857. L'interprète se baguenaude, rêvasse, papillonne,

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Créée à Hambourg en 1979, l'œuvre au noir de Wolfgang Rihm d'après la pièce de Georg Büchner a quarante ans mais pas une ride. La production d'Andrea Breth, qui a bien voyagé de Stuttgart (2014) à Aix-en-Provence en passant par Bruxelles (cf. no 634 page 54) et Berlin, lui a

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Ginette Neveu demeure dans toutes les mémoires le symbole même du destin brisé. Cette brillante élève de Jules Boucherit puis de Carl Flesch avait réussi à s'imposer en 1935 au Concours Wieniawski devant David Oïstrakh et Henri Temianka. La violoniste s'affirmait à l'époque comme l'une des rares femmes capable de

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Quelle énergie ! L'Harmonie Universelle prend ce cahier de Biber à bras-le-corps. Pas de tergiversation mais une tension permanente dans les rythmes et une texture instrumentale savamment tissée. Grâces soient rendues aux deux violonistes-chefs, qui animent dans les douze sonates des tableaux théâtraux dont la variété de couleurs, de perspectives

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Il ne fait aucun doute que Fede-rico Maria Sardelli est l'une des personnes les plus au courant du cas Vivaldi. Il connaît parfaitement la « boutique » du compositeur vénitien, pour reprendre les termes de la notice. Jugez-en seulement par les restaurations des airs incomplets de l'Orlando de 1714 (Naïve),

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Johann Sebastian Bach a lui-même collecté les musiques de ses aïeux. Vox Luminis, il y a quatre ans, recevait un Diapason d'or pour un double album qui réunissait les motets (à un ou deux chœurs et continuo seulement) de ce recueil essentiel, déjà bien documenté par le disque (Reinhard Goebel

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