Diapason - Le numéro 682 du 28 août 2019

A quatre-vingt-deux ans, Philip Glass continue de documenter son œuvre via son label Orange Mountain Music (OMM), à un rythme de parutions qui ne faiblit guère. Si l'essentiel du lexique glassien a peu évolué (arpèges, contretemps et syncopes, notes répétées par deux, modulations subites… ), la multiplicité des dispositifs instrumentaux

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L'année de ses trente ans aura été d'une exceptionnelle intensité : une nomination aux Victoires de la musique classique, un concerto pour violon (son instrument) créé par Renaud Capuçon à Toulouse (sa ville natale), une fin de résidence à Lille, un début de partenariat avec la Fondation Gulbenkian à Lisbonne…

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Deux albums viennent saluer le soixantième anniversaire d'un compositeur britannique repéré pour son intense activité lyrique, depuis The Flight (1997 à Glyndebourne) jus q u'au Monstre du Labyrinthe (2015 à Aix) ardemment défendu par Simon Rattle. Sous l'art du théâtre et de la voix, la maîtrise de l'orchestre s'entend ;

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De précédents disques Alain et Franck nous avaient donné l'image d'un Yoann Tardivel aux tempos lents et au jeu plus détaillé qu'allant. Il le confirme ici en rassemblant les pièces pour orgue les moins spectaculaires mais les plus raffinées de Saint-Saëns. La 1 nous le montre scrupuleusement attentif aux articulations

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Après un détour par les travées du pouvoir, Sylvain Fort nous revient, avec ce petit livre qui rappelle à notre bon souvenir un rare talent de musicographe. In Memoriam rassemble une quinzaine d'hommages à des artistes qui ont profondément marqué la seconde moitié du XXe siècle (et, pour certains, le

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« Qui est mort : vous ou le vieux ? » - « Quelle question bête ! », répond Don Giovanni à Leporello après la chute du Commandeur. Pas si bête pour Davide Livermore, qui en a fait le fil rouge de son spectacle, en jouant sur l'incertitude du sort

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