Diapason - Le numéro 682 du 28 août 2019

Eloquence, en rééditant quatre réalisations pionnières d'opéras baroques, fait revivre une époque curieuse de titres oubliés et favorable à des arrangements, boudés par la philologie d'aujourd'hui -qui en tolère d'autres.- C'est à Glyndebourne que Raymond Leppard a rendu la vie aux opéras de Cavalli : en 1967 (summer of love

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Donizetti roi du recyclage ? Après le succès de la version française de Lucia di Lammermoor en 1839, le Théâtre de la Renaissance, fondé par Hugo et Dumas, lui commande un « opéra de genre », en réalité un opéra à l'italienne sur un livret français. Royer et Vaëz écrivent

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Un portrait du jeune Offenbach en « Liszt du violoncelle », à travers des pièces écrites entre 1839 et 1851 à son propre usage, lorsqu'il faisait la conquête des salons parisiens. Leurs exigences virtuoses ont-elles découragé les interprètes ? Elles ne figurent qu'au compte-gouttes dans quelques récitals, ou complètent celles

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La Liturgie de saint Jean Chrysostome de Tchaïkovski occupe une place marquante dans l'histoire de la musique sacrée russe.La partition, débarrassée des germanismes et surtout des italianismes d'un Bortnianski, annonce les grands cycles de Gretchaninov et Rachmaninov. Mais Tchaïkovski eut beau se conformer aux canons stricts de l'Eglise orthodoxe, il

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La discographie vivaldienne s'est longtemps rythmée en périodes de dix ans. Fasano et ses Virtuosi di Roma dominèrent les années 1950, I Musici la décennie suivante : temps des certitudes, des sonorités polissées, des basses amples, des allegros allants et unifiés, sans scorie agogique. Un Vivaldi made in Italy aux

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Neuf ans après L'Etranger (1903) de Vincent d'Indy, le Festival de Montpellier ressuscite Fervaal (1895), lui aussi créé à La Monnaie et influencé par Wagner - du moins pour l'atmosphère de saga mystique, la typologie des personnages et l'emploi du leitmotiv. Car la partition est bien française par ses couleurs,

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