Diapason - Le numéro 682 du 28 août 2019

Nathanaël Gouin ne peut cacher sa déconvenue : de la part d'une marque aussi respectée que Schimmel, on s'attendait à mieux. Très bien reçu lors de son lancement il y a plusieurs années, ce K122 Elégance séduit moins aujourd'hui.Avec ses basses quelque peu percussives et un médium manquant de corps,

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Alexander Neef, quarante-cinq ans, va passer de la Canadian Opera Company à Toronto à l'Opéra national de Paris, dont il a été nommé « directeur préfigurateur » le 24 juillet pour préparer ses premières saisons ( cf. l'Editorial d'Emmanuel Dupuy p. 4). Une demi-surprise, tout de même : contrairement aux

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Marc Minkowski a beau avoir été reconduit, il y a quelques mois, à la tête de l'Opéra national de Bordeaux jusqu'en 2022, la contestation interne a repris de plus belle. En octobre dernier, les musiciens de l'Orchestre national Bordeaux Aquitaine (ONBA) lui reprochaient de ne pas les avoir distribués dans

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Lully pompeux, grandiloquent, louisquatorzien ? Ce n'est pas ce que nous chante la suave chaconne placée en tête de L'Amour médecin et de l'album où se jouait, en février 1987, la naissance des Musiciens du Louvre.Les sessions d'enregistrement planifiées à Radio France suivaient de quelques jours à peine la révélation

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Etrange mélange de qualités étourdissantes et d'options qui laissent perplexe : tel est ce disque, le premier que Leonardo Garcia Alarcon consacre à la musique française. On ne s'étonne guère d'y retrouver son lyrisme, son œil toujours ouvert sur le théâtre, sa générosité. D'une somptuosité grave, qui fait écho à

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Cycle de mélodies pour ténor, alto, voix de femmes et piano, Le Journal d'un disparu possède une véritable dramaturgie - le compositeur y va même de quelques indications scéniques. Rien ne s'oppose donc à ce que Nicky Spence, applaudi dans Jenufa (Steva) et De la maison des morts (Nikita, le

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