Diapason - Le numéro 682 du 28 août 2019

Deux albums viennent saluer le soixantième anniversaire d'un compositeur britannique repéré pour son intense activité lyrique, depuis The Flight (1997 à Glyndebourne) jus q u'au Monstre du Labyrinthe (2015 à Aix) ardemment défendu par Simon Rattle. Sous l'art du théâtre et de la voix, la maîtrise de l'orchestre s'entend ;

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L'orgue de la cathédrale d'Amelia apparaît tardif pour une écriture aussi volontairement archaïque que celle de Brahms dans son œuvre d'orgue, d'autant que Adriano Falcioni ne dédaigne ni les changements de combinaisons, ni les effets de crescendo anachroniques dans les préludes et fugues de 1856-1857. L'interprète se baguenaude, rêvasse, papillonne,

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Un prélude puis, plage 2, L'Audacieuse. Blandine Rannou aurait pu l'inscrire en titre du double album que Philippe Ramin fêtait par un Diapason d'or à sa parution et qui prenait une place d'honneur, l'an dernier, dans la discographie de notre dossier Couperin (cf. no 671). Ou peut-être aurait-elle choisi La

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Ginette Neveu demeure dans toutes les mémoires le symbole même du destin brisé. Cette brillante élève de Jules Boucherit puis de Carl Flesch avait réussi à s'imposer en 1935 au Concours Wieniawski devant David Oïstrakh et Henri Temianka. La violoniste s'affirmait à l'époque comme l'une des rares femmes capable de

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L'exubérance d'un musicien, le délire d'un éditeur.Dans cet Opus 3 paru en 1734 sans l'avis de Handel, John Walsh assemble à la diable des mouvements de concertos inédits : pages dansantes, sévères, champêtres, altières, qui s'enchaînent dans un joyeux désordre. Patchwork de plusieurs autres, chaque œuvre ou presque voit son

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Hyperion a su rallier quelques violonistes admirables à son exploration méthodique des concertos romantiques pour violon.Après Chloë Hanslip, Hagai Shaham et Jack Liebeck, voici Linus Roth, un élève de Zakhar Bron et d'Ana Chumachenco, dont l'intégrale de l'œuvre pour violon et piano de Weinberg nous avait impressionnés (Challenge Classics, cf.

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