Diapason - Le numéro 682 du 28 août 2019

Qui a dit que les Wiener Philhar-moniker étaient étrangers à la musique contemporaine ? Avant Andris Nelsons, Zubin Mehta ou Claudio Abbado en ont régulièrement joué avec eux. Leurs timbres confèrent au magnifique Concerto pour trompette (1954) de Zimmer-mann une lumière qui souligne sa dette envers la seconde école de

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« Nous avons toujours été fascinés par l'inventivité de Telemann, qui occupe une place très importante dans notre répertoire. Après deux CD orchestraux, nous voulions nous concentrer sur le groupe d'amis proches qui forme le noyau de l'ensemble depuis ses débuts. Nous savions que Telemann non seulement nous représenterait le

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Ne fantasmons pas : cette sirène n'est que la sœur du bandit des Abruzzes Scopetto, qui se sert de sa voix pour détrousser les voyageurs. Une voix dont l'intendant des théâtres napolitains pourrait faire sa prima donna, et qui permettra à son frère d'échapper à la police. Entretemps, la mauvaise

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Johann Sebastian Bach a lui-même collecté les musiques de ses aïeux. Vox Luminis, il y a quatre ans, recevait un Diapason d'or pour un double album qui réunissait les motets (à un ou deux chœurs et continuo seulement) de ce recueil essentiel, déjà bien documenté par le disque (Reinhard Goebel

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S'il reflète le catalogue à dominante chambriste de François Meï-moun, le florilège s'ouvre néanmoins sur le concerto pour orchestre Le Chant de la Création (2017). Les matières sonores magmatiques et luminescentes sont manifestement bien ancrées dans l'imaginaire occidental lié à la Création ; la première des trois parties fait ainsi

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Considérant, avec nombre de compositeurs, que l'idée musicale ayant engendré une œuvre ne s'épuise pas avec elle, Brice Pauset revient volontiers sur ses pièces.Appartenant au cycle informel Theorie der Tränen (soit Théorie des larmes), Schlamm (2008-2015) se réfère à la boue, thème récurrent dans les témoignages des derniers soldats de

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