Diapason - Le numéro 685 du 27 novembre 2019

Dès la première plage, l'Allegro initial de l'Opus 50 n o 6 dit « La Grenouille », on est saisi par les sonorités admirables, soyeuses mais pas trop, par la transparence des textures instrumentales, la fluidité des rythmes et le soin apporté à la mise en lumière, sans ostentation, des

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Après le disciple, le maître ! En 2012, Philippe Jaroussky s'illustrait dans les « Arias for Farinelli by Porpora » (Erato, cf. n o 617), partageant avec Cecilia Bartoli, son amie et modèle, deux réjouissants duos. Cinq ans plus tard, la prima donna se travestit en divo et immortalise à

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2009- 2010 : la Cité de la musique, alors loin d'être assurée devoir naître dans son prolongement la Philharmonie tant attendue, faisait contre mauvaise fortune bon cœure n lançant Démos - pour Dispositif d'éducation musique et orchestrale à vocation sociale. Dix ans plus tard, la Philharmonie est bien là et

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Deuxième Livre de pièces de viole. L'Achéron. Ricercar. François Joubert-Caillet et ses complices poursuivent une intégrale des pièces de viole de Marin Marais, et rendent tout leur lustre à des bijoux restés jusque-là bien cachés. « Farinelli ». Porpora, Broschi, Hasse, Giacomelli, Caldara. Il Giardino Armonico. Decca. Cecilia Bartoli saute enfin

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Fêtant l'an dernier son demi-siècle d'existence, le Quatuor Fitzwil-liam revient à Chostakovitch dont il signait pour Decca, au milieu des années 1970, une intégrale à laquelle certains reprochaient un son trop lisse, un manque d'intériorité dans les mouvements lents, une vision trop plastique, pas assez « russe ». C'est à

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Jean Rondeau : « Au cœur des sonates, l'improvisation. L'improvisation de celui qui joue, qui doit former un programme pour raconter une histoire singulière. L'improvisation des ornements qui doivent animer chaque reprise -puisque dans les sonates tout est énoncé deux fois. Mais surtout celle de Scarlatti lui-même, qui jette sur

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