Diapason - Le numéro 685 du 27 novembre 2019

Laurent Pelly : « Cette captation m'est d'autant plus précieuse que le spectacle n'avait pas été repris après sa création à Amsterdam, il y a quatre ans. Je me réjouis qu'elle permette d'accéder à une œuvre aussi extraordinaire que L'Etoile. J'aime pardessus tout la musique de Chabrier, que je relie

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Une éminente contribution à la discographie de Lélio ne saurait racheter une Symphonie fantastique aussi morne. Exemple dans le développement de Rêveries, Passion. Le retour du thème de l'idée fixe à 9'36'devrait se consumer de l'intérieur à travers un bouillonnement orchestral. Ici, un bref semblant d'agitation conduit à une perte

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Une intégrale exhaustive des Intermezzi de Brahms, voilà ce que propose Evgeni Koroliov. Elle va de la Ballade no 3, composée en 1854 (et sous-titrée en effet « intermezzo ») jusqu'aux dernières pièces de l'été 1893 (mais grâce à son ut majeur gracioso e giocoso, l'Opus 119 no 3, qui

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Giovanni Antonini : « Cet album de musique Renaissance, qui a pu surprendre ceux qui suivent le parcours du Giardino Armonico vers le classicisme, procède à la fois d'expériences anciennes entant que flûtiste, et de longues années de recherche passionnée. Le titre La Mort de la raison emprunté à Pétrarque,

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Jodie Devos : « L'idée d'Alexandre Dratwicki était de faire redécouvrir, pour le bicentenaire Offenbach, des œuvres oubliées principalement écrites pour la voix de soprano colorature. Les versions piano ne laissaient pas pleinement paraître la richesse de l'écriture ; il a fallu attendre les premières répétitions avec l'orchestre pour nous

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Justin Taylor : « La première fois que nous avons ouvert la partition, tout le Consort était sidéré. Comment est-il possible qu'une musique si originale, si variée, si… immédiate, reste à ce point méconnue ? Ce n'est pas un manuscrit : le livre a été publié en 1705. Ce n'est

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