Diapason - Le numéro 686 du 20 décembre 2019

Quel étrange choix que cette trop bavarde Suite no 1 (1905) et comme elle fait pâle figure auprès du Concerto pour orchestre (1943) ! Thomas Dausgaard et le BBC Scottish Symphony mettent pourtant beaucoup d'engagement et d'énergie rythmique pour tenter de sauver ces cinq mouvements qui visent sans cesse l'effet

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Si, comme le suggère son titre, le cycle Portulan de Tristan Murail tient de la cartographie, ce serait une manière de parcours autobiographique, tracé par des métaphores et des images. Celles-ci tiennent presque du paysage dans Garrigue (2008), où un aigu électrique et des timbres partiellement saturés évoquent les cigales

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Au rythme d'un CD par an, les chanteurs de La Grande Chapelle se focalisaient jusqu'à présent plutôt sur des compositeurs négligés, ou des œuvres oubliées de maîtres reconnus. Les motets de Morales ont pourtant déjà bénéficié d'enregistrements de qualité -tel l'Office des ténèbres par Doulce Mémoire (Naïve, 2002). Il est

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Après avoir partagé sa passion pour les mystérieux Froberger (Globe, 2002) et Louis Couperin (HM, 2011), Richard Egarr se confronte au trait d'union entre la Renaissance et le baroque, le célèbre organiste et pédagogue Swee-linck dit l'Orphée d'Amsterdam, dont l'écriture plurielle demande une hauteur de vue et un sens de

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Pauvres Tableaux d'une exposition . Chez Ki-taïenko (Oehms, cf. no 682 ), un débordement de basses fréquences déséquilibrait un orchestre pesant. Avec Petrenko c'est l'inverse : l'orchestre, très étagé en profondeur, perd en impact sur les percussions les plus graves (timbales, grosse caisse) et les cuivres. Le manque de présence

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Rédigé en 1853 mais publié seulement en 1937, longtemps mal aimé tant il témoigne de l'instabilité mentale de son auteur, le Concerto pour violon de Schumann a fini par retrouver sa place au sein du grand répertoire romantique. Antje Weithaas en souligne d'emblée le fort caractère rhapsodique, en épousant avec

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