Diapason - Le numéro 686 du 20 décembre 2019

Voici le Stabat Mater d e 1876, composé après la mort de la petite Josefa, pour solistes, chœur et piano. Quand Dvorak perdit ensuite Ruzena et Otakar, il étoffa la partition par l'ajout de trois numéros (« Tui nati vulnerati », « Fac me vere tecum flere » et «

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De Rédemption, créé en 1873, on ne connaît plus guère que le Morceau symphonique dans sa seconde version (1875) ; parfois les deux airs de l'Archange, ici superbement interprétés par une Eve-Maud Hubeaux sobrement expressive. Pourtant, seul l'oratorio dans son entier rend justice à l'écriture de Franck, particulièrement intense et

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Curieuse trajectoire que celle de Geminiani, Toscan implanté à Londres en 1714, tôt remarqué par le roi, promoteur à succès des œuvres de son maître Corelli en Angleterre, et qui finit sa vie oublié à Dublin en faisant commerce de tableaux. Il contribue à l'acclimatation outre-Manche du concerto grosso, qui

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Une quarantaine d'enregistrements n'auront pas suffi à sortir du purgatoire le Concerto pour piano de Dvorak. Même les nombreux témoignages de Firkusny (dans la révision de Vilem Kurz) et de Richter (dont la quatrième gravure avec Carlos Kleiber offre une affiche de légende)… Ivo Kahanek ne changera sans doute pas

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Si, comme le suggère son titre, le cycle Portulan de Tristan Murail tient de la cartographie, ce serait une manière de parcours autobiographique, tracé par des métaphores et des images. Celles-ci tiennent presque du paysage dans Garrigue (2008), où un aigu électrique et des timbres partiellement saturés évoquent les cigales

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De loin, Narvaez semble un austère compositeur espagnol du début du Siècle d'or, dont on ne sait pas grand-chose sinon qu'il travailla pour un puissant mécène à Valladolid, qu'il servit ensuite à la cour du futur roi d'Espagne Philippe II, et qu'il publia un recueil intitulé Les Six Livres de

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