Diapason - Le numéro 686 du 20 décembre 2019

Rédigé en 1853 mais publié seulement en 1937, longtemps mal aimé tant il témoigne de l'instabilité mentale de son auteur, le Concerto pour violon de Schumann a fini par retrouver sa place au sein du grand répertoire romantique. Antje Weithaas en souligne d'emblée le fort caractère rhapsodique, en épousant avec

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Pauvres Tableaux d'une exposition . Chez Ki-taïenko (Oehms, cf. no 682 ), un débordement de basses fréquences déséquilibrait un orchestre pesant. Avec Petrenko c'est l'inverse : l'orchestre, très étagé en profondeur, perd en impact sur les percussions les plus graves (timbales, grosse caisse) et les cuivres. Le manque de présence

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Riche idée que de faire dialoguer les noëls des organistes français du XVIIIe siècle avec les airs qui les ont inspirés. Un savant agencement permet d'éviter la monotonie, le chant apparaissant a cappella ou accompagné, à une ou deux voix, précédant ou entrelardant les variations instrumentales. Gaëtan Jarry maîtrise remarquablement

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Electricien et chauffagiste de formation, Vilem Pribyl (1925-1990) commence le chant sur le tard, faisant ses débuts professionnels à trente-quatre ans. Il défendra, entre autres, le rôle-titre de Dalibor , balafrera Jenufa (Laca), sera Flores-tan face à Crespin, incarnera Erik du Vaisseau fantôme pour Solti. Question émission, pas de demi-mesure

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Se promener avec un casque très haut de gamme relié à son baladeur en Bluetooth, c'est désormais le chic ultime selon Hifiman. Son modèle Ananda à cellules de grandes dimensions orthoplanar - une membrane plane qui se déplace entre des barreaux aimantés - est désormais doté d'une liaison Bluetooth compatible

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Quel étrange choix que cette trop bavarde Suite no 1 (1905) et comme elle fait pâle figure auprès du Concerto pour orchestre (1943) ! Thomas Dausgaard et le BBC Scottish Symphony mettent pourtant beaucoup d'engagement et d'énergie rythmique pour tenter de sauver ces cinq mouvements qui visent sans cesse l'effet

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