Diapason - Le numéro 686 du 20 décembre 2019

Le Quatuor à cordes no 2 (2011) de Chang semble se couler dans le moule d'une production contemporaine bien faite, sophistiquée, mais pas toujours très personnelle. Le jeune compositeur se croit-il obligé de sacrifier au fort idiomatisme du jeu des Arditti ? Une furtive touche pentatonique ou des attaques percussives

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Les partitions destinées par Eisler au cinéma fonctionnent-elles indépendamment des images qu'elles accompagnent ? La Symphonie de Leipzig cousue par Tilo Medek à partir de quelques bandes originales du maître (dont celle des Sorcières de Salem avec Montand et Signoret sur un scénario de Sartre adapté de Miller) fait son

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Après avoir partagé sa passion pour les mystérieux Froberger (Globe, 2002) et Louis Couperin (HM, 2011), Richard Egarr se confronte au trait d'union entre la Renaissance et le baroque, le célèbre organiste et pédagogue Swee-linck dit l'Orphée d'Amsterdam, dont l'écriture plurielle demande une hauteur de vue et un sens de

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L'Amsterdam Sin-fonietta et Can-dida Thompson sont des piliers du catalogue Channel Clas-sics, non seulement par le volume de leurs réalisations mais aussi en termes de réputation (disques Chos-takovitch-Weinberg, Britten ou Bee-thoven-Walton, par exemple). Nous voilà donc d'autant plus surpris du faible intérêt que présentent d'emblée, ici, la plastique sonore de

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Programme très intéressant : des sonates pour violoncelle méconnues d'auteurs nord-italiens actifs dans les deux premiers tiers du XVIIIe siècle. Son intitulé - « A l'ombre de Vivaldi » - nous prévient qu'il s'agit moins de dénicher une perle rare que de dresser un panorama historio-géographique. Michael Tal-bot surenchérit dans

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Il fallait se rendre dans le nord de Paris, au Garage HiFi, les 16 et 17 novembre afin d'assister au retour en France de la très élitiste marque FM Acoustics. Son fondateur, Manuel Huber, était venu spécialement de Zurich pour présenter la solution la plus aboutie centrée sur l'écoute des

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