Diapason - Le numéro 718 du 22 décembre 2022

Frank Peter Zimmermann gravit enfin cet Everest du répertoire pour violon seul que sont les sonates et partitas de Bach. Ce premier volume offre trois lectures impressionnantes de maîtrise, d'intensité, d'éloquence pure. Fluide et intériorisée, sa vision aux teintes argentées, aux irisations franches et douces, repose sur un sens de

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Si vous attendez des tempos débridés, si vous espérez des registrations aussi insoupçonnées qu'extravagantes, si vous aspirez aux redécouvertes et, selon une expression dans l'air du temps, aux « revisitations dérangeantes », vous serez déçu. Pour un peu, on passerait à côté de ce Franck qui, au premier contact, pourrait

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Les enregistrements du cycle entier avec orchestre (1856) par une voix masculine ne sont pas légion. L'écueil de la langue (accents malencontreux, e muets ratés) fera passer sur les deux échecs de Ian Bostridge. Si Gérard Condé s'inclinait devant l'interprétation « tour à tour séductrice, spectrale, lugubre, éloquente, lyrique et

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Programme magnifique et superbement cohérent quant au choix des œuvres, capté en concert lors du Festival de Pâques d'Aix-en-Provence 2022. Malgré leur différence de tempérament et de génération, Martha Argerich et Renaud Capuçon, qui jouent ensemble depuis des lustres, prouvent une entente musicale exemplaire. Dans une Sonate en la mineur

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L'Opus 26 de Brahms souffre encore de la malédiction du cadet, coincé entre la séduction de l'aîné (Opus 25) et la magistrale concentration du benjamin (Opus 60). D'essence introspective et pastorale, il ouvre en fait magistralement sur la grande maturité brahmsienne. La logique déductive du travail thématique et harmonique par

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Admirée de Saint-Saëns (qui lui dédie son Concerto pour piano n° 1) et de Liszt (qui fera de même pour sa Méphisto-Valse n° 3), Marie Trautmann est l'élève d'Henri Herz au Conservatoire de Paris, avant d'épouser à vingt ans l'Autrichien Alfred Jaëll. En compagnie de cet ancien enfant prodige surnommé

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