Diapason - Le numéro 747 du 22 août 2025

Le muscle sec et les timbres de l'Au-rora Orchestra, placé sous la direction affûtée de son directeur musical Nicholas Collon, augurent du meilleur. Comme jadis un Gardiner (Decca) ou un Harnoncourt (War-ner), le chef britannique dégraisse les pupitres sans les émacier, imprime de la générosité au flux beethovénien, et prend à bras-le-corps la longue introduction orchestrale du Concerto pour violon (1806). Cette manière d'avancer à marche forcée aussi envoûtante que ravageuse, nous enchante jusqu'à la désastreuse entrée de la soliste. Tout de maniérismes et de sophistications, l'archet poseur de Nicola Be-nedetti ne parviendra à arracher au Stradivarius que de maigres - et pour tout dire pénibles - jérémiades. Une douche froide ! En regard, la lecture d'Arabella Stein-bacher est un baume pour l'oreille. Lumineuse, elle ne cherche ni à trafiquer la spontanéité de l'élan dans un Allegro initial tout de galbe et de phrasé,

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Comme les trois quatuors avec flûte KV 285, KV 285a et KV 285b, les deux concertos mettant à l’honneur l’instrument résultent d’une commande passée à Mozart par l’amateur et riche commerçant néerlandais Ferdinand Dejean en 1777. Le compositeur les livre au début de l’année suivante, mais leur destinataire ne règle que la moitié de la somme convenue…

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Un plateau en parquet qui tourne sur lui-même au gré des intermittences du cœur, ou se replie comme une boîte pour matérialiser l'espace intime de Tatiana, quelques chaises, et c'est tout. Mais de ce presque rien, Laurent Pelly fait de grandes choses, tant sa direction d'acteurs est mobile,

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Né le 31 août 1945 à Tel Aviv, formé à la Juil-liard School de New York, Itzhak Perlman enregistre dès 1967 pour RCA (gravures de jeunesse réunies par Sony, cf. no 693) et 1968 pour Decca. Sa collaboration avec His Master's Voice commence en 1971 à un rythme soutenu avec des concertos de Bach (juillet), un éblouissant Concerto n°1 de Paganini couplé à la Fantaisie sur Carmen de Sarasate

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En comité restreint ou avec le concours d'une soixantaine de musiciens, chaque fois que les cordes sont réunies pour chanter ensemble, c'est le geste fondateur de la pratique orchestrale qui se rejoue. Unie par le timbre et l'apparence, cette grande famille fait les belles heures de la période baroque. Chez Corelli

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