Diapason - Le numéro 749 du 24 octobre 2025

A Covent Garden en mai dernier, le premier Siegmund en scène de Stanislas de Barbeyrac était la révélation de La Walkyrie signée Barrie Kosky et dirigée par Antonio Pappano. Paris l'avait déjà entendu dans le rôle en concert au Théâtre des Champs-Elysées, sous la baguette de Yannick Nézet-Séguin avec le Philharmonique de Rotterdam, mais l'attend désormais avec impatience sur le plateau de l'Opéra Bastille, dans la nouvelle production de Calixto Bieito. Un Français chantant Siegmund dans les grandes maisons ? Les précédents remontent à Charles Fronval et René Verdière au palais Garnier, membres de la troupe, il y a près de sept décennies ! Un tournant majeur dans la carrière du jeune quadragénaire qui a grandi patiemment des petits rôles à ses premiers Tamino voilà onze ans, avant de faire la conquête des scènes internationales les plus prestigieuses avec Admète, Renaud et Pylade chez Gluck, Ottavio chez Mozart, Max du Freischütz ou Pelléas. Rôles qui impliquent la solidité du médium sans dédouaner des

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Médée de Cherubini, Armide de Gluck, dont voici l'Iphigénie en Tauride : la tragédie lyrique française s'épanouit dans les programmations de Louis Langrée. Pour le dernier chef-d'œuvre gluckiste, le maître des lieux partage la fosse de Favart avec son cadet Théotime Langlois de Swarte, attendu avec ses complices de l'orchestre Le Consort et les chanteurs du chœur Les Eléments. Tamara Bounazou glisse dans sa robe de prêtresse vers les rivages scythes où son frère Oreste (Theo Hoffman) et l'ami de ce dernier, Pylade (Philippe Talbot), sont promis au sacrifice. Nul doute que cette chronique familiale des traumatismes de la guerre aux confins du Proche-Orient inspirera Wajdi Mouawad, metteur en scène d'origine libanaise. Solaire chez Gounod, notre « ténorissime » Benjamin Bernheim s'apprête à une prise de rôle aussi attendue qu'exigeante dans l'autre Faust, celui de La Damnation. Avenue Montaigne, Christian Van Horn le guide en Méphistophélès sur son chemin de perdition, qui croisera la chambre de la Marguerite de Victoria Karkacheva. Jakob Lehmann est invité au

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Le Chevalier à la rose de Strauss. Zurich, Opernhaus, le 21 septembre. A revoir sur Arte Concert jusqu'au 21 septembre 2026. Elle le confesse : Lydia Steier n'a pas toujours goûté la musique du Chevalier à la rose . Mais elle fut fascinée par le « concept esthétique » développé par Gottfried Helnwein pour la comédie de Strauss et Hofmannsthal, qu'elle a découvert à la création de la production, alors mise en

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On tient ici presque tout l'œuvre pour violon et orchestre de Mozart : les cinq concertos (avec des cadences de Robert Le-vin), bien sûr, mais aussi la Symphonie concertante pour violon et alto ainsi que les rondos et adagio - variantes de mouvements pour deux de ses propres concertos et pour l'un de son ami Brunetti. Les douteux ou apocryphes Concertos nos 6 et 7 et « Adélaïde » ayant été écartés, il manque seulement le Concertone pour deux violons : il aurait pu compléter utilement le troisième CD et prolonger ainsi la vive satisfaction que procurent ces enregistrements qui semblent avoir en partie été réalisés en concert. Chloe Chua, captée ici entre sa quinzième et sa seizième année, aborde cette musique avec une technique impeccable, une précision irréprochable, une intonation jamais prise en défaut et une sonorité agréable. Elle saisit surtout, par son exceptionnelle justesse de ton, une naïveté de bon aloi pour conjurer la dangereuse mièvrerie du style galant souvent en embuscade dans ces œuvres, et ce avec une parfaite régularité, d'un concerto à l'autre, sans la moindre baisse de régime. Elle n'a visiblement pas pour ambition d'innover ou d'imposer un fort tempérament, mais son interprétation, sans excès ni afféteries, n'est jamais suspecte de neutralité ou de fadeur : le chant se déploie avec simplicité, la couleur est variée avec subtilité et il n'est nul besoin

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