Diapason - Le numéro 756 du 28 mai 2026

Le piano a ceci de merveilleux qu'il peut se partager. Deux violonistes ou deux flûtistes auront peine à s'affairer au même instrument. Certes, quatre mains sur un même clavier c'est aussi parfois jouer des coudes et ne pas craindre de s'emmêler les doigts. Tout sauf un hasard, le genre se développe dans le dernier tiers du XVIIIe siècle, quand l'évolution de la facture du pianoforte fait progressivement gagner des notes dans le grave et dans l'aigu… rendant la promiscuité des deux pianistes plus supportable ! À l'image du sous-titre donné à la seule page de Haydn conservée pour cette formation, « Il maestro e lo scolare », et sans compter toutes les pièces régulièrement qualifiées de « petites » ou « faciles

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En 1951 débarque à Londres une jeune Australienne, complexée par sa taille et son accent, plutôt timide. Son bagage ? Une voix. Son rêve ? Chanter à Covent Garden. Initiée au chant et au bel canto, peu fréquenté à l'époque, par une mère mezzo, puis formée par des professeurs, elle a gagné quelques concours. Forte de son diplôme de sténodactylo, elle a épargné pour deux ans, cachetonnant ici ou là. Il lui en faudra moins pour entrer à l'Opéra royal. Par la petite porte : on lui confie, en 1952-1953, des seconds rôles, notamment Clotilde auprès de la Norma d'une Maria Callas avidement écoutée. Fin décembre, un remplacement la propulse Amelia du Bal masqué. On

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Comparées à la fin cauchemardesque de son séjour à Weimar et aux tracas qui l'attendaient ensuite à Leipzig, les années passées par Bach à Köthen s'avèrent, malgré son veuvage, une parenthèse heureuse. Il n'y composa pas de musique sacrée, mais nombre de pages profanes, instrumentales ou vocales, dont les Arts Florissants offrent ici un aperçu. Dans l'Ouverture de la Suite BWV 1067, phrasée à la perfection, le collectif déploie une belle et farouche énergie, avant d'aborder la Polonaise d'un pas terrien, puis son Double en souplesse. La flûte de Gabrielle Rubio ornemente partout avec subtilité et fait souffler sur la Badinerie un vent de

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Après avoir publié séparément les cinq premières symphonies, Pentatone les reprend en un coffret, intégrant les quatre suivantes sinon disponibles uniquement en version numérique et sans notice. L'éditeur se contente ici d'un texte de présentation minimal, sans même prendre la peine d'indiquer les dates d'enregistrement. La volonté annoncée de mettre en valeur une « culture sonore [tchèque] qui transcende les générations » n'apparaît guère plus patente ici que dans les volumes déjà parus isolément. Un Vaclav Neumann (Supraphon), pour qui veut s'en tenir à un cycle et un chef praguois, offre bien plus de caractère ! L'impression générale reste

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Giuliano Carmignola imaginait avoir, en un demi-siècle, enregistré quatre-vingt-sept concertos de Vivaldi. Les treize de ce récital mènent le nombre à cent, symbole de complétude. Mais le destin est facétieux. Les archives soviétiques ont exhumé des concerts des Virtuosi di Roma à Moscou en 1976, au sein desquels jouait le jeune Giuliano. Les cent quatre concertos désormais authentifiés indiquent que la barre fatidique a déjà été franchie et cela devrait l'inciter à poursuivre l'exploration du monde étrange qu'il a révélé mieux que personne : celui des ultimes concertos. Parmi ces partitions « au

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Mercredi 8 avril après-midi, Ivan Fischer inaugurait la treizième édition de Classical:NEXT, forum international de la musique classique. Cette année, la fête ambulante campait à Budapest, ville musicale. Ville de chefs. Songeons qu'avant Ivan Fischer, Fritz Reiner, George Szell, Eugene Ormandy, Antal Dorati, Georg Solti, Ferenc Fricsay, Istvan Kertész sont nés à Budapest. Quelle tribune plus légitime d'où observer le présent et entrevoir le futur des orchestres ? Notre généreux confrère Yves Riesel, qui se trouvait là, a ouvert tour à tour son micro et

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