Mission Patrimoine - Le numéro 19 du 10 décembre 2025

C'est un héritage composé de paradoxes, où le gigantisme défie la légèreté, où la robustesse crée la faiblesse, où l'éternité flirte avec une vulnérabilité singulière face aux assauts répétés du temps qui passe et du temps qu'il fait. On les nomme coureauleurs à fond plat des plaines ostréicoles, canots affûtés pour le sauvetage, bateaux-lavoirs de Mayenne, vaquelottes du Cotentin, toues cabanées de la Loire… Propulsées à la force d'avirons, de voiles, de vapeur ou de moteur, les centaines d'embarcations qui constituent notre patrimoine maritime sont la mémoire du courage de ceux partis explorer les océans, tirer les ressources d'un lac tempétueux ou dompter un fleuve au cours capricieux. Elles représentent chacune les souvenirs en planches ou en tôles de formidables épopées, témoins de fabuleux voyages, vigies de nos littoraux, héritières de nos savoir-faire, gardiennes de nos origines. Elles portent toutes en elles un pan de notre histoire. De Port Racine à l'Estaque, de Douarnenez à Sanary, du canal du Midi aux rives du lac Léman, ces bateaux vivent de l'engagement passionné d'associations ou d'intérêts privés, qui se fédèrent pour entretenir leur mémoire et

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Item sans titre Sous les voûtes des anciennes écuries du château de Versailles, un chantier se prépare autour de deux déesses des jardins : Junon, protectrice du mariage et de la fécondité, et Cérès, reine de l'agriculture et des moissons. Ces statues en marbre blanc ivoire, fragilisées par trois siècles d'exposition aux intempéries et à la pollution, ont quitté les jardins pour faire l'objet d'une prise d'empreinte destinée à créer leur sosie. Dans quelques semaines, ces répliques reprendront leur emplacement historique près du bassin de Neptune ; les originaux rejoindront, eux, la galerie des sculptures et des moulages, à l'abri des intempéries. En ce deuxième jour de travail, les mouleurs statuaires de l'atelier de moulage de la Réunion des musées nationaux/Grand Palais préparent consciencieusement

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Item sans titre Hérissée de tourelles crénelées, sa silhouette emblématique déclenche immédiatement le générique de la série-phénomène Downton Abbey dans notre esprit. Dans la vraie vie, le château de Highclere n'a rien à envier à son avatar télévisuel. Théâtre d'une décoiffante saga historico-familiale, la bâtisse fantasmatique n'a pas attendu les caméras pour se tricoter son propre script. Tout commence en 749, lorsqu'un roi anglo-saxon accorde le domaine à l'évêché de Winchester. Au XIe siècle, un inventaire y recense un moulin, une église, vingt villageois et cinq esclaves ! À la fin du XIVe siècle, l'évêque Guillaume de Wykeham y fait édifier la première demeure seigneuriale. Lors de la Réforme anglaise, le roi Édouard VI sécularise le domaine et en fait don à Sir William Fitzwilliam, gouverneur du château de Windsor. En 1679, la propriété tombe dans l'escarcelle de Sir Robert Sawyer, président de la chambre des Communes, et ancêtre direct de l'actuel comte de Carnarvon. Ce puissant personnage y édifie un manoir de style élisabéthain qu'il baptise Highclere Place House. Sa fille Margaret, épouse de omas Herbert, le huitième

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Item sans titre Il n'a fallu que quelques minutes, sept exactement, pour que quelques malfaiteurs dérobent huit pièces historiques appartenant aux bijoux de la Couronne, exposées dans la galerie d'Apollon du Louvre. Et s'évaporent dans la nature. Le plus effarant ? Rien n'a arrêté ni même ralenti la funeste équipée dans l'exécution de son forfait. Ni les gardiens, ni le système d'alarme, encore moins les caméras de sécurité. La seule déconvenue subie par les malfrats est due à leur maladresse : dans leur fuite, ils ont laissé choir la couronne de l'impératrice Eugénie… et préféré l'abandonner en chemin, prudence oblige, malgré les dizaines de diamants dont elle est sertie. Bilan : un émoi planétaire, doublé d'une interrogation embarrassante : comment est-ce possible ? Item sans titre La Cour des comptes pointe la gestion Car

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Item sans titre Apriori, le geste ne manquait ni d'éclat ni même de panache. Prêter la mythique tapisserie de Bayeux, ce trésor millénaire, au Royaume-Uni scellerait en beauté le retour à l'Entente cordiale. En 2018, quand Emmanuel Macron suggère pour la première fois l'idée, l'heure est aux âpres négociations sur le Brexit et les relations transmanche se délitent. Le geste est donc envisagé comme un moyen de maintenir les liens entre la « perfide Albion » et le continent. Il marque d'autant plus la bonne volonté de l'Élysée que Londres, jusque-là, s'était toujours vu refuser le prêt du chef-d'œuvre : une première fois en 1953, pour le couronnement d'Élisabeth II, et une seconde fois en 1966, lors du 900e anniversaire de la bataille d'Hastings. Las, alors que le pays se prépare à quitter l'Union européenne, son Premier Ministre, le conservateur Boris Johnson, ne joue guère la conciliation,

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Item sans titre Au cours de sa vie, Pierre Loti, né Julien Viaud le 14 janvier 1850 à Rochefort au sein d'une famille de la petite bourgeoisie protestante, a visité vingt-huit pays et a embarqué à bord de trente et un navires militaires. Il n'empêche : le voyageur féru d'exotisme demeure particulièrement attaché à Rochefort et à la maison familiale à la façade austère où il a grandi. C'est entre ces murs que le garçon forge très jeune son imaginaire. Gustave, son frère de dix ans son aîné et médecin de la marine, lui donne le goût de l'aventure à travers ses récits de voyage à Tahiti et les nombreux objets qu'il lui rapporte. Cette destination devient pour le futur Pierre Loti « l'île lointaine

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